لقد مرت تسعة عشر عامًا منذ هبوط طائرة أوشيانيك الرحلة 815 تحطمًا على جزيرة مهجورة. تم إنشاؤها بواسطة ج.ج. أبرامز، ديمون ليندلوف، وجيفري ليبر، ضائع أصبح عبادة تلفزيونية كلاسيكية . عندما تم عرض المسلسل لأول مرة في عام 2004، كان أحد العروض القليلة التي تحدت الحدود الصارمة لشبكة التلفزيون. بينما كانت قنوات الكابل مثل HBO تنتج بالفعل مسلسلات مثل السوبرانو و السلك (بداية العصر الذهبي الحديث للتلفزيون في هذه العملية)، ضائع كان يفعل شيئًا مشابهًا ضمن حدود نموذج الشبكة. ضائع لم يكن مصممًا لنسخ نمط تلفزيون الكابل لتلفزيون الشبكة ولكن لإعادة اختراع الدراما التي تستمر لمدة ساعة. ولم يضيع أي وقت: فقد صمدت الحلقة التجريبية من البرنامج أمام اختبار الزمن وباتت ذات أهمية كما كانت في عام 2004.
يعطي الطيار (المعروف أيضًا باسم الحلقة الأولى من المسلسل) إحساسًا عامًا بنبرة المسلسل. في بعض الأحيان يمكن أن تتغير هذه النغمة بمرور الوقت، ولكن الهدف منها هو جذب المشاهدين وإنشاء جمهور. سلسلة شعبية في ذلك الوقت، مثل 24 و القانون والنظام ، اتبعت الهيكل الإجرائي، أي 'قضية الأسبوع'. أو كما صاغها في البداية الملفات المجهولة، 'وحش الأسبوع'، حيث يواجه أبطال المسلسل تهديدًا جديدًا كل أسبوع. حتى سلسلة مثل الملفات المجهولة ، التي تركت بصماتها على برمجة الشبكات، التزمت بهذه الاتفاقيات. الطيار ضائع عرّفت الجماهير بالإلحاح الفوري - الشعور بالدفع إلى الفوضى ضد إرادتك.
المشهد الافتتاحي عبارة عن لقطة قريبة لعين شخص ما وهي تغمض في ذعر أعمى. موسيقى مايكل جياتشينو المؤرقة، والتي تبدو وكأنها أسلاك كهربائية تتدفق مع الطاقة، تتخلل الجو بموجة من القلق. هكذا نلتقي بالدكتور جاك شيبارد (ماثيو فوكس)، أحد الركاب القلائل الذين نجوا من حادث تحطم طائرة أوشيانيك الرحلة 815. يستيقظ جاك مرتبكًا ومتضررًا جسديًا في غابة متضخمة. تركز عيناه على المسترد الذهبي وسط غابة كثيفة من أشجار الخيزران. يستيقظ وسط ضباب، وتتبعه الكاميرا إلى شاطئ جميل، حيث يكشف مشهد مرعب لجسم طائرة محطمة وجثث متناثرة في جميع أنحاء الشاطئ. بحلول ذلك الوقت، بدأت غرائز جاك شيبرد كطبيب في العمل، وبدأ في فحص الأشخاص بحثًا عن إصابات.
نتعرف لاحقًا على من هو جاك، ولكن في اللحظة التي يتم فيها إلقاءنا في هذا السيناريو الفوضوي حيث نلقي لمحات من الشخصيات الأخرى بين حطام الحادث. بصرف النظر عن مقدمة جاك في الدقائق الثلاث الأولى من الحلقة التجريبية، ليس من الواضح أبدًا من سيكون له نفس القدر من الأهمية في القصة. وهنا يكمن ابتكار السلسلة: فهي تستخدم الغموض كسلاح سردي، مما يخلق التوتر والغموض حول موقف محفوف بالمخاطر لتحطم طائرة في وسط جزيرة مهجورة. تضيع الخطوط الزمنية وتشوهها عندما تبدأ السلسلة في الوميض ذهابًا وإيابًا بين الأحداث على الجزيرة والحياة الماضية لكل شخصية. ضائع يعيد اختراع النموذج، ويتنقل عبر الجداول الزمنية دون الالتزام بأي 'حالة الأسبوع'. تتميز كل حلقة (على الأقل في الموسمين الأولين من الموسم السادس من العرض) بذكريات من حياة الشخصية والتي تُعلم مواقفها وقراراتها على الجزيرة.
ينقسم الطيار إلى جزأين، ويهبط على الأرض من خلال تحديد مدى خطورة حالة الناجي. يتوقع الطيار أيضًا من المشاهدين أن يهتموا بالتفاصيل الصغيرة ويواكبوا السرد. تبدأ أشياء تحدث في الجزيرة تتحدى الطبيعة نفسها. لماذا يوجد دب قطبي أبيض على جزيرة استوائية؟ فكيف يمكن أن يبقى على قيد الحياة في ظل هذه الظروف؟ ما هو الدخان الأسود الذي يسافر بشكل غامض في الجزيرة في لمح البصر؟ تتم الإجابة على بعض هذه الأسئلة لاحقًا في السلسلة، بينما لا تتم الإجابة على البعض الآخر على الإطلاق. ضائع جعل من المقبول ترك الأسئلة دون إجابة. لقد تحدى المشاهدين لوضع افتراضاتهم الخاصة حول مؤامرات وشخصيات محددة، ويميلون إلى الغموض الذي لم يستكشفه سوى عدد قليل من المسلسلات الأخرى.
المشهد الأخير للطيار يرى الناجين، بما في ذلك جاك، محتشدين حول جهاز الإرسال والاستقبال بالطائرة، يستمعون إلى الإرسال المرسل من الجزيرة بالفرنسية. يكتشفون أنها كانت تعمل بشكل متكرر منذ 16 عامًا، على أمل أن يتم سماعها. وقد ترجمت الرسالة شانون (ماجي جريس)، إحدى الناجيات الأخريات، إلى كلمات تقشعر لها الأبدان، 'أنا وحدي الآن، في الجزيرة وحدي. من فضلك، شخص ما، يأتي. الآخرون... ماتوا. لقد قتلتهم. لقد قتلهم جميعا.' وبينما تدور الكاميرا في دوائر مذهلة، يهمس أحد أفراد المجموعة برعب: 'أين نحن؟' ويتحول المشهد إلى اللون الأسود.
ضائع هو سؤال عملاق، وربما الأكثر شيوعا بين البشر: لماذا نحن هنا؟ ما هو هدفنا؟ سؤال تشارلي (دومينيك موناغان) الكئيب عنه أين إنهم يتحولون بسرعة إلى شعور بالرهبة الوجودية طوال السلسلة. الموقع ليس له أي أهمية عندما يتحول التركيز إلى الروابط المتقاطعة بين هذه الشخصيات وحياتهم قبل الجزيرة. الجزيرة هي نقطة التقاءهم. تغيرت رواية القصص اليوم ضائع إعادة تشكيل حدود سلسلة الشبكة. لقد خفف من الحاجة إلى قصص مكتوبة بدقة تتطلب الإجابة على جميع الأسئلة بنهاية الحلقة. وحددت السلسلة فرصة ثانية لدفع الحدود الإبداعية التي كانت ستظل راكدة لولا ذلك.
هم مثلي الجنس المرح والبيبين
(صورة مميزة: ABC)
