قبل الغوص ، يجب أن تعلم أنه سيكون هناك الكثير من المفسدين أدناه. اقرأ على مسؤوليتك الخاصة.
فمن الإنصاف القول بليد رانر 2049 لم يؤد كما هو متوقع في شباك التذاكر ، على الرغم من المراجعات القوية. ومن العدل أيضًا أن نلاحظ أن النسخة الأصلية بليد عداء كان أداء سيئا في شباك التذاكر.
عبادة 1982 الكلاسيكية أبرزها النجوم هاريسون فورد كشرطي محترق يدعى ريك ديكارد الذي يطارد المتماثلات الهاربة - كائنات مهندسة بيولوجيًا تتمتع بقوة فائقة ، قليلة (أو لا إنسانية) ، تستخدم أساسًا للعمل - في لوس أنجلوس البائسة خلال عام 2019 من العدل أن نقول إن حبكة الفيلم مقسمة إلى طبقات في أحسن الأحوال ، ومعقدة في أسوأ الأحوال. لا تساعد عمليات إعادة الاقتطاع والإصدارات المتعددة على مر السنين في ذلك ، لذلك سنركز على الأساسيات. المتسابقون في Blade ، مثل Deckard ، مكلفون بتعقب النسخ المتماثلة و 'التقاعد' - قتلهم. في الفيلم الأصلي ، يواجه ديكارد مطاردة المتماثلة الذين بدأوا في إظهار المشاعر الإنسانية ، بما في ذلك نسخة طبق الأصل تدعى راشيل ، والتي يطور مشاعرها في النهاية.
السؤال الكبير الذي يدور في أذهان الجميع هو كيف يمكن لهذا التكملة الذي طال انتظاره أن يكون سيئًا للغاية؟ الجواب القصير: النساء. النساء اللواتي سئمن التمثيل الضعيف ، سئمن من ارتداء الملابس ، فقط متعبات.
مؤامرة فائقة السرية بليد رانر 2049 يتلخص هذا في: العلامة الحقيقية للإنسانية هي القدرة على إنجاب طفل ، وهناك فصيلان يتسابقان للحصول على معلومات تسمح للنساء المتماثلات بالحمل لأسباب أيديولوجية مختلفة إلى حد كبير. يلعب Ryan Gosling دور الضابط K ، عداء شفرة جديد ، يكشف عظام نسخة متماثلة مات أثناء الولادة. سرعان ما تم الكشف عن أن الطفل قد حمل من قبل ديكارد وراشيل. اكتشاف أن النسخة المتماثلة قد ولدت ، وهو أمر كان يُعتقد سابقًا أنه مستحيل ، يدفعه إلى التستر على رأسه.
الفيلم ، في رأيي ، الشرير المخيف المثالي في جاريد ليتو نياندر والاس. والاس هو مُصنِّع نماذج النسخ الجديدة ، ولديه عقدة إلهية رئيسية ، وهو مهووس بتعلم مفتاح التكاثر المتماثل من أجل إنتاج عمالة العبيد بسهولة أكبر. تركيز والاس الوحيد على النساء المتماثلات أن يصبحن حاضنات حية هو مؤامرة شريرة ، ولكن ليس شخصًا واحدًا (بشريًا أو متماثلًا) ، يشكك في الفكرة نفسها. لا يوجد منظور بعيد ، ولا توضيح لكيفية إساءة معاملة أجساد النساء بشكل مروّع (هندسيًا أم لا). في الواقع ، حتى الأشخاص الطيبون المفترضون يهتمون فقط بكيفية الحصول على هذه المعلومات لاحتياجاتهم الخاصة ، وليس لأن استخدام النساء كحاضنات أمر غير مرغوب فيه.
هذا الفيلم مهووس بـ فكرة من النساء ، وأنا لا أقصد ذلك بطريقة جيدة.
تزين النساء كل قطعة في المكان. من إعلانات عملاقة للوحة إعلانات نيون ، إلى تماثيل حجرية عملاقة متداعية لنساء خاضعات في أوضاع جنسية ، وهن عاريات تمامًا باستثناء الكعب العالي ، إلى عاريات (نسخ متماثلة) تُستخدم لممارسة الجنس في بيئة غير ضبابية بدرجة كافية لإخفائها. - نوافذ بيت دعارة. الشكل الأنثوي ، غالبًا ما يكون عاريًا أو جنسيًا بطريقة متصاعدة ، لا مفر منه.
(الصورة: Warner Bros.)
الحبكة المشكوك فيها والإعداد غير المريح شيء واحد. يمثل التمثيل السيئ عقبة أكبر ، وقد اصطدم هذا الفيلم بالرأس. طوال درس الفلسفة الذي يستغرق ما يقرب من ثلاث ساعات ، يتم تقديم فكرة أن النساء موجودات فقط للمساعدة في تحريك قصة الرجال إلى الأمام ، بدلاً من القيام بدور أبطال في حد ذاتها في قصة تدور حول الاضطهاد ضدهم. وبينما يتم تهميش النساء لصالح أبطال الرجال ، يتم تجاهل الأشخاص الملونين وأفراد مجتمع الميم تمامًا. السرد المنقذ للرجل الأبيض راسخ في مكانه.
في النصف الأول من الفيلم ، نرى K في علاقة مع برنامج تصوير ثلاثي الأبعاد يُدعى Joi ، والذي يمكنه حمله بجهاز محمول باليد ، وكلها تتطلب مقالة كاملة أخرى لتشريحها. جوي لديها وكالة حقيقية قليلة جدًا ، إن وجدت ، كشخصية. إنها صورة ثلاثية الأبعاد مبرمجة ستكون كل ما تحتاجه K لها ، لذلك لديه امرأة خيالية مثالية. إنها منتج حرفي مصمم لإسعاد الرجال.
حتى اللحظات المحدودة للوكالة التي تعرضها هي من أجل متعة K. في مرحلة ما من الفيلم ، استأجرت Joi مرافقًا ، تعلمنا لاحقًا أنه نسخة طبق الأصل ، وتتزامن مع جسدها حتى تتمكن K من ممارسة الجنس معها. هناك الكثير لتفريغه هنا. وهي فعل الاستخدام ، حقًا استخدام ، جسد المرأة فقط من أجل إمتاع الرجل - وهو فعل يتم التعامل معه على أنه مألوف وليس خارج نطاق الحياة الطبيعية على الإطلاق. في الواقع ، يتصرف كل شخص متورط كما لو أن هذا شيء يحدث بشكل متكرر في هذا المجتمع. الوجبات الجاهزة هي أن جسد المرأة (حتى المرأة المقلدة) هو مجرد وعاء للرجل لاستخدامه كما يريد وعندما يريد.
على الجانب الآخر من Joi ، نحن نواجه Luv. إنها يد والاس اليمنى ومنفذه. يمكن القول إن لوف هو الخصم الرئيسي للفيلم ، على الرغم من نزعة والاس الأكثر وضوحًا. إنه لوف الذي يطارد K و Deckard ، ولوف هو الشخص الذي يقضي جسديًا على كل شخص يقف في طريق والاس ، امرأة ورجل على حد سواء. يتم تقديم Luv على أنها مثال لنسخ والاس المقلدة: لا إنسانية ، لا تعاطف ، باتباع أوامرها لرسالتهم المميتة. هي الدمية في نهاية خيوطه. حتى اللحظة الوجيزة من التوصيف المعقد المحتمل - قبلة لوف K بعد طعنه - ليست أكثر من تقليدها لأفعال والاس في وقت سابق من الفيلم.
عندما كشف الفيلم أن K كان ليس الطفل المفقود منذ فترة طويلة ، ولكن هذا الطفل كان في الواقع فتاة ، اعتقدت أننا ربما سنرى لحظة الخلاص. بدلاً من ذلك ، آنا امرأة محاصرة في فقاعة أمان فعلية ، محبوسة بعيدًا عن العالم بأسره. مشاهدها الوحيدة في الفيلم هي تعليم 'ك' طريقة صنع الذكريات ، وهي وظيفة تؤديها لوالاس لزرع ذكريات كاذبة لحياة كاملة في النسخ المتماثلة. لا نرى أبدًا رد فعلها عندما وجدها ديكارد في نهاية الفيلم. لا نتعلم أبدًا ما إذا كانت تشتبه في ما كانت عليه ، ولا نتعلم أبدًا من هي على الإطلاق ، خارج كونها صانعة ذاكرة للنسخ المتماثلة.
لقد رأيت المراجعات والأفكار التي تقول إن أي شخص يكره الفيلم لم يفهمه. وهم على حق.
أنا لا أفهم.
لا أفهم لماذا نستمر في السماح للأفلام بتصوير النساء على أنهن مجرد أشياء في قصص الرجال.
نحن لا نصنع الإعلام في فراغ كما لا نستهلكه في فراغ. العذر القائل بأن هذا الفيلم هو استمرار لفيلم أصلي قديم ، لذلك بالطبع ليس لديه وجهات نظر اليوم ، لا يقطعه. لا يوجد عذر في هذا اليوم وهذا العصر لصانعي الأفلام للاستمرار في استخدام جنس كامل كأشياء بدون أي تداعيات أو إدراك لسبب ذلك - بالإضافة إلى تجاهل وجود الأشخاص الملونين و LGBTQIA. تكافح النساء باستمرار من أجل الاستماع إليهن ، ليكون لهن صوت في رواياتنا ، للسيطرة على عالمنا. إن رؤية أنفسنا على الشاشة كأشخاص أقل إدراكًا تمامًا ، وأن تتم معاملتهم ليس أفضل من ارتداء الملابس ، لن يقطعها بعد الآن.
(الصورة المميزة: Warner Bros.)
لورين جيرنيغان هي محبة كتب في مدينة نيويورك تقضي الكثير من الوقت في نشر صور قطتها. تعمل كأخصائية في وسائل التواصل الاجتماعي وهي متصلة بالإنترنت أكثر من الشخص العادي الذي ينام. تابع معنا وهي تعيش على التغريدات في طريقها عبر الحياة: MustafaHosny اللهم امين
