حتى الآن ، بعد المغامرة بمشاهدته مرة أخرى ، لا يمكنني التخلص من الشعور بأن هناك شيئًا ما بعيدًا عن تعاون David O. Russell / Jennifer Lawrence الأخير ، مرح ، مما يمنعه من أن يكون فيلمًا مرضيًا حقًا. المشكلة هي ، حتى مشاهدته مرة أخرى ، الدخول مع ما أعرفه الآن عن الفيلم ، لست متأكدًا من أنني أستطيع تحديد المشكلات التي جعلته لا يعمل بالنسبة لي. مرح يشبه الوصفة التي تتذوقها ولكنك لست متأكدًا مما إذا كنت قد تركت شيئًا ما أو وضعت الكثير من شيء آخر فيه. إنه فقط له هذا المذاق الحامض.
هناك جوانب مرح انا فعلا احب. الحقيقة هي أنني أعتقد أن قصة مخترع Miracle Mop يمكن أن تصنع فيلمًا ترفيهيًا حقًا ، وقصص رواد الأعمال الطموحين غالبًا ما تكون مثيرة للاهتمام وملهمة ، بغض النظر عن مجال اختراعهم. في الواقع ، اللحظات في مرح من الذكاء الحقيقي ، مثل عندما تجد طريقة لبيع الممسحة في ساحة انتظار السيارات أو تقديم عرض تلفزيوني لها ، يكون لها هذا التأثير ، لكن هذه لحظات قصيرة في فيلم لا يبدو أنه يجد هذا الإيقاع والروح بشكل عام. ينتقل من الشباب إلى الصورة الحيوية الحالية ، إلى الميلودراما العائلية ، إلى الإثارة - دون إيجاد طريقة لدمج كل هذه الأنواع في فيلم مجزي بالكامل. وعلى الرغم من أنني لا أعتقد أن فيلم السيرة الذاتية الأكثر تقليدية كان سينجح في هذا أيضًا ، فإن فيلم عائلي أكثر هزلية (أقرب إلى فيلم راسل المحارب أو يمزح مع الكارثة ) أو فيلم من النوع ( ثلاثة ملوك او حتى إبتزاز أمريكى )، احتمال ان. لا يتخذ راسل أبدًا قراره بشأن الاتجاه والأسلوب الذي يريده لأخذ الفيلم ، وبدلاً من الشعور بالخيار الملهم ، يبدو الأمر وكأنه قصة غير مهمة.
واحدة من المشاكل الكبيرة مع مرح هي حقيقة أن عمر جينيفر لورانس يغير قصة الشخصية الواقعية التي تلعبها. ربما لا يكون ذلك خطأ صارخًا كما كان يخشى الكثير عندما سمعوا عن اختيار الممثلين ، لكنه يغير اتجاه القصة. كانت الحبكة الرئيسية للفيلم ، السنوات التي قضتها في تطوير ومحاولة بيع The Miracle Mop ، تدور حول أم عزباء تعتني بأسرتها في منتصف الثلاثينيات من عمرها. في هذا الفيلم ، تبدو لورانس أصغر من ذلك بكثير ، ويبدو أن بعض اليأس الذي تعتقد أنه قد يكون موجودًا إذا كانت أكبر سناً بقليل مفقود في الأداء. يبدو الأمر وكأن الفلاش باك الممتد للقائها والزواج من زوجها السابق المستقبلي موجود لتبرير اختيار ممثلة أصغر سنا ، ولكن هذا القسم بأكمله هو أيضًا العنصر الذي يبدو في غير مكانه في القصة التي يتم سردها ، والتي يمكن أن تكون بسهولة انقطع.
بخلاف ذلك ، يقوم Lawrence بعمل جيد بالتأكيد ، على الرغم من أنه في ألعاب الجوع فيلم هذا العام ، تقوم بالكثير من تمثيل الممثلين المعاكسين مع القليل جدًا من العمل ، والتعامل مع الأدوار والعلاقات المكتوبة بشكل كبير تبدو دينيرو في غير محلها مثل والدها ، حيث يلعب نسخة أوسع من أدواره الأخيرة في أفلام راسل. إيزابيلا روسيليني مسلية بصفتها محسنة Joy / محببة لـ DeNiro ، لكن حضورها الترحيبي يتلاشى في منتصف الفيلم. لدى إدغار راميريز وداشا بولانكو بعض من أجمل المشاهد مع لورانس كزوجها السابق وصديقها المفضل ، على الرغم من أن المزيد عن هذه الصداقة كان من الممكن أن يكون لطيفًا في هذا الفيلم ، لا سيما مقارنة بالعلاقة المضطربة التي تربطها بأختها غير الشقيقة إليزابيث روم.
ربما كان الشيء الأكثر إحباطًا في الفيلم هو فقدان إمكانية سرد قصة ذكية عن العلاقات الأسرية الأنثوية لأن جميع النساء في العائلة حول جوي يبدون مكتتبين بشكل غريب. أعلم أن راسل أراد التأكيد على تلك العلاقات الأنثوية ، لأن ابن جوي في الفيلم يُخرج من الغرفة في كل مرة ، لذا لا تتفاعل جوي إلا مع ابنتها. تمت كتابة روم ليشعر في الأساس بالكراهية لأختها ، لكننا لم نتوصل أبدًا إلى فكرة عن سبب تطور هذه العلاقة بهذه الطريقة أو كيف تبدو حياتها في العائلة. هل سمعت كيف كانت الفرح مميزة بقدر ما نحن؟ الشخص الذي يقول هذا مرارًا وتكرارًا هو ديان لاد ، بصفتها جدتها ، والتي لديها الكثير لتقول بالضبط ما يجب أن نفكر فيه أكثر من أن نكون أقرب أفراد عائلة جوي. في حين أن فيرجينيا مادسن مضحكة أحيانًا بصفتها والدتها المغلقة ، يبدو أن الشخصية تعامل بقسوة من خلال عدم إعطاء إحساس بما كانت عليه من قبل أو أي حقيقة نفسية لسلوكها.
إن إسقاط الكرة في قصة العائلة يكاد يكون وسيلة لإجبار برادلي كوبر على الإضافة المتأخرة لأن رئيس قناة تسوق منزلية يشعر بمزيد من الحبكة أكثر مما هي عليه في الواقع. يعد Cooper جيدًا مثل قطب الحديث السريع ، ولكن عندما تفكر في الفيلم الأكبر ، تبدو المشاهد ممتدة فقط لمنح Cooper و Lawrence المزيد من الفرص للمشاهد البراقة معًا بدلاً من إعادة القصة إلى المنزل. كان من الممكن أن تعمل إحدى العروض التقديمية (وليس ثلاث) من Cooper على شرح ما تدور حوله القناة ، وكان من شأن تشديد خطوة Joy لدفع منتجها بنفسها أن يكون له تأثير أكبر. تذكر أن الكثير من هذا الفيلم تدور حول اختراعها The Miracle Mop ؛ نسمع نفس الملعب الذي قدمته على الهواء كثيرًا قبل ذلك الملعب التلفزيوني الكبير.
ولكن هناك بعض الأشياء التي يمكنني تقديرها حول نهج راسل للمواد. لقد اتخذ قرارًا واضحًا جدًا في وقت مبكر لإخبار القصة كقصة سندريلا حديثة ، مع التغلب على مشاكلها من خلال جعلها تتعلق بأفعالها ، وليس الأمير الساحر. هناك بعض المشاهد الفردية الجميلة في فيلمه ، حتى لو بدا أن بعض المشاهد صُنعت لتكون لحظات دعائية - وهو شيء ارتكب راسل مذنبًا منذ عودته في المحارب . لكنني لم أستطع التخلص من الشعور بأن فيلم يسمى مرح ، عن شخص حقيقي ، لا أعرف أو أهتم كثيرًا بشخصية Joy. إنها لا تشعر أبدًا كشخصية متطورة تمامًا بقدر ما هي وسيلة لفكرة المتحدثة الملهمة ، وأنا متأكد من أن جوي مانجانو الحقيقية هي شخصية أكثر دقة بكثير مما هي عليه هنا. قد تكون البهجة شخصية محبوبة ومثيرة للإعجاب ، لكنها ليست شخصية خاصة لا تنسى أو يمكن التعرف عليها.
هناك أيضًا جانب واحد من الفيلم حطمني حقًا بطريقة خاطئة: الافتتاح بتكريس للمرأة القوية. أنا أتفهم سبب ذلك ، لكنه صدمني على أنه رعاية ، كما لو كنت أحاول تجنب النقد لتلك الشخصيات النسائية المكتوبة بشدة (بما في ذلك شخصية جوي) من خلال الوعد بشيء لم يتم تسليمه أبدًا. كان لدي نفس الإحساس بمشاهدة هذا الفيلم الذي حاولت المرور به خلال بضع حلقات منه حليف ماكبيل منذ سنوات. أعلم أنهم يقولون إن هذا يركز على امرأة ، لكن الكتابة تبدو وكأنها شيء تمت تصفيته من خلال منظور ذكوري لما يعتقده المرأة المستقلة وليس هذه الشخصية الفردية. نعلم من وصيفات الشرف أن آني مومولو ، الذي كتب السيناريو الأصلي ولديه الفضل في القصة مرح ، لديه حس بكيفية كتابة العلاقات النسائية والصراع الداخلي ، وهو أكبر شيء ينقصه سيناريو راسل هنا. كما هو، مرح ينتهي بك الأمر وكأنه فرصة ضائعة.
—يرجى تدوين ملاحظة بسياسة التعليقات العامة لماري سو. -
هل تتابع The Mary Sue on تويتر و موقع التواصل الاجتماعي الفيسبوك و نعرفكم و بينتيريست و & جوجل + ؟
