سوناو كاتابوتشي في هذا الركن من العالم ، فيلم رسوم متحركة عن فتاة صغيرة وعائلتها خلال الحرب العالمية الثانية ، وقد جذب الانتباه لتصويره الواقعي للفترة الزمنية. حائزة على جائزة الرسوم المتحركة للعام من أكاديمية السينما اليابانية وجائزة فيلم السلام من مهرجان هيروشيما السينمائي الدولي ، يسلط فيلم كاتابوتشي الضوء على الحياة اليومية لسوزو ، حيث تنتقل إلى كوري بعد الزواج.
هذا ليس فيلمًا عن ساحة المعركة أو من الطائرات ، ولكنه فيلم عن كيفية تغير الحياة عندما تبدأ البوارج في التجمع في مدينتك الساحلية ، وتبدأ الغارات الجوية في الظهور بشكل منتظم ، وتضطر إلى الاكتفاء بموارد محدودة. استنادًا إلى مانجا Fumiyo Kōno (التي تُكتب بالحروف اللاتينية أحيانًا باسم Fumiyo Kouno) ، يصف Katabuchi فيلمه بأنه آلة زمن تقريبًا لتاريخ هو شغوف بالحفاظ عليه.
في محادثة بمساعدة المترجم جونكو جودا ، تحدثنا عن إلحاح القصة ، بالإضافة إلى البحث المكثف الذي قام به الفريق لتمثيل هذا التاريخ. عندما سألت المخرج ما الذي دفعه إلى صنع هذا الفيلم ، استشهد بسؤال وجواب في أنهايم من عام 2011 ، حيث أعلن أن فيلمه التالي سيعرض في هيروشيما 1945.
من حيث التوقيت ، يصفها كاتابوتشي بأنها قصة خالدة ، لكنه يضيف أنه لم يتبق الكثير من الناس لتذكر الحرب العالمية الثانية. أراد المخرج ، الذي سمع العديد من هذه القصص من الجيل الذي سبقه ، استخدام تلك القصص المألوفة ، ولكن أيضًا لتجاوزها من خلال البحث المكثف.
والدي وكذلك السيدة كونو ، والدينا هم من يتذكرون الحرب. لكن ، نعم ، يتذكر والدنا الحرب لكنهما كانا لا يزالان أطفالًا. جميع القوم الذين كانوا بالغين أثناء الحرب هم الآن في التسعينيات من العمر. لقد نشأنا على سماع قصص من آبائنا حول الحرب ، ولكن كان ذلك حقًا من وجهة نظر الأطفال ، لذلك الآن ، في هذه المرحلة من حياتي ، شعرت أنه من المهم النظر إلى الحرب من وجهة نظر بالغ. أدركت أن هناك احتمالًا - ويمكنني أن أقول هذا لنفسي ، ربما للسيدة كونو أيضًا ، ولكن هناك احتمال أن تختفي كل هذه التجارب معهم.
لم أكن أريد أن أكون عالقًا في وجهة النظر هذه للحرب منذ أن كان والدينا أطفالًا ، لم أكن أريد أن أتعلق بوجهة نظر طفل في ذلك الوقت. لذا ، بصفتي أولئك الذين عايشوا الحرب - حيث فقدنا المزيد منهم - شعرت أننا بحاجة حقًا لالتقاط كل تلك القصص في الوقت الحالي.
أخبرني Katabuchi عن استقبال الفيلم ، وكيف دعوا أشخاصًا في السبعينيات والثمانينيات وحتى التسعينيات لمشاهدة الفيلم. كان تعليقهم أنهم عندما شاهدوا الفيلم ، شعروا حقًا أنهم كانوا هناك ، كما يقول ، عادت المشاهد والروائح إليهم حقًا.
ليلي توملين ديفيد أو راسل
لذلك ، لقد شجعنا حقًا بعد ظهور الفيلم ، وكان ذلك وقتًا جيدًا لتكون قادرًا على استعادة ما كان عليه ذلك الوقت ثم أولئك الناس في السبعينيات والثمانينيات والتسعينيات من القرن الماضي ، كانوا قادرين على إخبارنا ، ' نعم ، هذا ما أتذكره منذ طفولتي. 'لقد كانوا قادرين على القول ،' نعم هذا ما كان عليه الحال خلال الغارات الجوية. أتذكر أنه يبدو هكذا.
ويشير المخرج إلى أن هذه العروض تحدثت في نواحٍ عديدة عن توقيت معين. إذا شرعنا في هذا الإنتاج بعد عشر سنوات من الآن ، فربما تمكنا الآن من تجربة ذلك ، كما يقترح كاتابوتشي.
أحد أكثر أجزاء في هذا الركن من العالم هو التزامها بقصة سوزو. عندما أشارك مع Katabuchi أنني أشعر أن الكثير من قصص الحرب تُروى من ساحة المعركة ، أو من سماء هذه الغارات الجوية بدلاً من الأرض ، يُظهر لي صورة بالأبيض والأسود لـ Kure من خلال مشاركة الشاشة.
أعتقد أننا لا نعيش في ساحة المعركة ، فنحن لا نعيش في الطائرات - نحن نعيش على الأرض. يطير الكثير من الأبطال ... أشعر أننا كائنات تعيش على الأرض وننظر إلى السماء بشوق. أعتقد أن هذا هو سبب وجود القليل من - هناك كلمة معينة في اليابانية ولكن الجنس البشري مرن للغاية ولكن لا يزال هناك شيء ما في السماء. نتطلع إلى الأمام ونريده ، ونريد أن نكون هناك أيضًا. هناك مسحة من الحزن.
هذه صورة كوري ، 1945. 19 مارس. وسوزو على الأرجح هنا. ترى هذه الصورة ، ولكن يمكنك في الواقع تحديد الشخص الوحيد الذي يعيش في هذه المدينة. ولمجرد إدراك ذلك حقًا - نعم ، هذه صورة ولكن هناك أشخاص يعيشون هنا. لوجهة نظر هذه اللقطة العلوية ، لن ترى أيًا من ذلك. لكن في هذه الصورة يعيش عشرات الآلاف من الأشخاص هنا.
ويمكن أن يكون هذا أي واحد منا ، يمكن أن نكون واحدًا من هؤلاء الأشخاص الذين يعيشون هنا بعشرة آلاف. أعتقد أن هذا مهم حقًا.
هذا الإحساس بالفقدان والتواصل لا يظهر فقط في العنف ، ولكن بطرق صغيرة أيضًا. إذا شاهدت المقطع الدعائي ، يتم تصوير سوزو كفنانة ويتخلل الفيلم لحظات من رسمها في لوحة رسم. تؤكد إحدى ذكريات الطفولة المبكرة على موهبتها في الرسم في طفولتها ، وكيف أنها تعزز التواصل مع صبي صغير آخر. أعتقد أنه لو لم تكن هناك حرب ، لكانت هناك قصة مختلفة عن أن تصبح فنانًا أو تقوم بعمل المزيد من الرسومات ومتابعة ذلك ، كما يقول كاتابوتشي ، لكن الحقيقة هي أنه في زمن الحرب ، كانت مهارة غير مجدية. لذا بالنسبة لسوزو ، الرسم مهم للغاية ولكن في سياق الحرب ، فهو مهارة غير مجدية. لذلك أردت حقًا تمثيل هذا النوع من الحزن ، تلك الفرصة الضائعة بسبب الظروف.
يعد الخيال التاريخي نوعًا صعبًا ، ويمكن أن يمثل تصوير الحرب أيضًا تحديًا لا يصدق من حيث الرومانسية والدقة والحساسية. انا استمتعت في هذا الركن من العالم ، ولكن بعد سماع المزيد عن تفاني كاتابوتشي في التفاصيل في الفيلم ، كنت أقدر ذلك أكثر من حيث الاهتمام الذي أولته هذه الشخصيات الخيالية. كل ما تراه ، فيما يتعلق بالمناظر الطبيعية ، والمباني ، كلها صحيحة كما كانت خلال ذلك الوقت ، كما يقول. يوجهني المدير إلى جدول بيانات ويشرح لنا أننا بحثنا عن حالة الطقس كل يوم. أخذنا كل هذه البيانات الحقيقية وأخذناها في سوزو وعائلتها والأشخاص من حولها. نحن نرسمهم في عالم حقيقي للغاية.
لذلك قمنا بالبحث من درجة الحرارة والمد والجزر والسفن التي ترسو في الميناء كل يوم. لقد وضعنا كل شيء مع واقع الحياة اليومية على أمل أن تصبح سوزو شخصًا حقيقيًا أيضًا ، ربما كان يعيش في كوري. سوزو - تمثل جميع الأشخاص الذين يعيشون هناك في ذلك الوقت. أعتقد أنها تمثل حقًا شخصًا حقيقيًا في ذلك الوقت. لذلك من خلال وضعها في عالم واقعي ، آمل حقًا أن تصبح جزءًا من الواقع أيضًا.
تشير المربعات الزرقاء إلى الأيام المشمسة ، بينما تشير المربعات الرمادية إلى الغيوم والغيوم ، والأرجواني هي الأيام التي تمطر. عندما تحدثنا عن التكيف وتغيرات النغمات ، لاحظ المخرج أن مشهدًا واحدًا في المانجا الأصلية قد تغير ، لأنه كان يمطر قليلاً في ذلك اليوم. عندما يكون الطقس في كثير من الأحيان أداة حبكة أو وسيلة لضبط النغمة ، فإن اهتمام Katabuchi بهذا مثير للإعجاب ، خاصة عندما نتحدث عن الحدث الذي يغير التاريخ والذي يتبادر إلى الذهن في اللحظة التي تسمع فيها عن إعداد الفيلم وفرضيته:
بالطبع ، كان بإمكاني تصوير الأمر بشكل مأساوي للغاية عندما يتم إسقاط القنبلة الذرية ، لكن من الناحية الواقعية كانت السماء زرقاء في ذلك اليوم. كان يوما رائعا.
لذلك ، لأننا أجرينا بحثنا ، كانت السماء صافية حقًا.
إيان ماكلين باتريك ستيوارت سوبر بول
كما أطلعني المخرج كتابوتشي على اسكتشات وصور لملابس في الفيلم. ويشير إلى أن التصميمات مأخوذة مباشرة من مانغا كونو ، وكيف أن الملابس في الواقع ليست شيئًا ترتديه مرة واحدة أو عدة مرات ، فهي في الواقع تدوم بعد أن ينتهي شخص ما من ارتدائها. يتم إرسالها إلى الشخص التالي. يقول إن كل جماعة لها قصة وراءها ، وتذكر كيف ترتدي الشخصيات المتحركة في كثير من الأحيان زيًا واحدًا فقط أو أنواعًا لا حصر لها من الملابس. من المهم أيضًا النظر في كيفية عيش الأشخاص بموارد محدودة. لذلك قمنا بإحصاء كمية الملابس التي يمتلكها كل شخص ... وهكذا قمنا ببناء خزانة الملابس ، إنها جزء مهم من الحياة.
في إحدى الحالات ، ننظر إلى تصميم ورسم كيمونو قدمته جدتها لسوزو عندما تتزوج. لكن حتى الكيمونو اللطيف حقًا يفقد قيمته باعتباره كيمونو في سياق الحرب ، في هذا الصندوق هنا ، الكيمونو الجميل يُقايض بالوسائد والأسماك والطعام. في صورة أخرى ، يشير إلى كيفية إعادة تدوير يوكاتا إحدى طفولتها مرتين لحفظ المواد وتصفح الذكريات المحددة وراءها.
على الرغم من أننا نشاهد الفيلم ونحن نعلم ما سيحدث لهيروشيما واليابانيون ، إلا أن التركيز ينصب على قدرة الناس على التحمل والمرونة في كوري. يشرح كاتابوتشي أنه حتى مع هذه الطبقة الإضافية من زمن الحرب ، فإن سنة في حياة أي شخص ستشهد تقلبات.
عندما أسأل عما إذا كان المشاهدون غير اليابانيين يتمتعون بتجربة مشاهدة مختلفة ، قال إنه لا يتوقع فجوة ثقافية ضخمة:
حتى بالنسبة لليابانيين ، هذه حقبة لا يتذكرها الناس بعد الآن. لقد بدأت تصبح هذه النقطة غير المعروفة في الوقت المناسب. وأيضًا ثقافيًا أيضًا ، كان من الصعب معرفة نوع الثقافة التي كانت في ذلك الوقت. علاوة على ذلك ، إنه مكان محدد جدًا أيضًا. كذلك أيضًا ، في الفيلم نفسه ، تتحدث سوزو وعائلتها جميعًا بلهجة هيروشيما التي لا تُفهم على نطاق واسع في البلاد. لن يفهمها الجميع.
لذلك لا أعتقد أن دخولك إلى الفيلم - سواء كنت يابانيًا أم لا - ستدخله جميعًا بمعلومات قليلة جدًا عن ذلك الوقت. نوعًا ما على نفس المستوى.
أما ما يأمله كتابوتشي للمشاهدين في هذا الركن من العالم كما يقول ، آمل أن يكتشفوا عالماً جديداً. للدخول إلى هذا العالم المجهول مع Suzu كدليل لك. أعتقد أن سوزو هي مرشدة جيدة حقًا ، وأنت تمنحها ثقتك وتثق في أنها ستأخذك إلى الجانب الآخر من الرحلة.
هذا ما أتمناه لأي شخص قادم لمشاهدة هذا الفيلم.
يأتي الفيلم إلى الولايات المتحدة في 11 أغسطس 2017 مع ترجمة باللغة الإنجليزية ونسخة مدبلجة.
(الصورة: Shout! Factory)
