كتب فينسينت فان جوخ في رسالة قبل أسبوع من وفاته ، لا يمكننا التحدث إلا من خلال لوحاتنا. الفلم محبة فنسنت يبدأ بهذا الاقتباس ، ويلتقط تحديات محاولة الكتابة عن هذا الفيلم. كيف يمكن للمرء أن يحاول تكثيف هذه التجربة المرئية في الكتابة؟ كيف يمكن للمرء أن يأخذ تجربة مشاهدة لوحات فان جوخ ويترجمها إلى فيلم؟
من إخراج وكتابة هيو ويلشمان ودوروتا كوبييلا ، محبة فنسنت يُروى فقط من خلال الرسم الزيتي ويشير إلى العديد من أعمال الفنان الأكثر شهرة. خلال مقابلة عبر البريد الإلكتروني ، أخبرني الاثنان المزيد عن كيفية نشوء عمل الحب الصعب هذا نتيجة رغبة الناس في معرفة - معرفة حقًا - الحياة العاطفية والغنية لهذا الرجل الأيقوني.
TMS (شارلين): هل يمكن أن تخبرني عن قرار التركيز على القصة من خلال أرماند ومواضيع أخرى لفان جوخ ، بالإضافة إلى التركيز على وفاة فان جوخ؟
هيو ويلشمان ودوروتا كوبييلا: كانت الفكرة دائمًا هي إحياء صور فان جوخ ليروي قصته. هناك ثلاث أفلام سيرة ذاتية رئيسية تركز على فينسنت ، لذلك شعرنا أن هذا النهج قد تم. هناك العديد من الآراء المتضاربة حول فينسنت ، ولا يزال هناك العديد من الألغاز على الرغم من أكثر من 100 عام من المنح الدراسية المتفانية ، لذا بدت الآراء المتضاربة من حوله نهجًا دراميًا واعدًا.
لسوء الحظ ، غالبًا فقط بعد الموت المأساوي لشخص ما يميل الناس إلى طرح أسئلة حول هذا الشخص ، ويريدون معرفة من كان هذا الشخص ، وما الخطأ الذي حدث له. من كان فينسنت وما الخطأ الذي حدث له على الرغم من قلبه الكبير وموهبته الرائعة وحبه للعالم كان شيئًا أذهلنا ، واعتقدنا أنه سيبهر الآخرين. كنا بحاجة إلى شخصية رئيسية يمكنها تغيير وجهة نظره عن فينسنت كلما اكتشف عنه المزيد ، لذلك لا يمكن أن يكون شخصًا مثل بير تانجوي ، الذي كان صديقًا مخلصًا وداعمًا متحمسًا لعمل فينسنت. يجب أن تكون شخصًا متشككًا ، ولكن يمكن بعد ذلك الفوز بالجولة.
بدا أرماند الخيار الأمثل. كان والده صديقًا لفنسنت ، ولكن كان لدى أرماند الكثير من الأسباب للشك في صديق والده الأجنبي غريب الأطوار.
إلخ: في رأيك ، ما الذي تقدمه اللوحات الزيتية للجمهور ولا يمكن أن تنجزه أي طريقة أخرى للفيلم أو الرسوم المتحركة؟
ولشمان وكوبييلا: رسم فينسنت بألوان زيتية على قماش ، لذلك كانت أفضل طريقة للاقتراب من عمله وتقديره. كثيرًا ما يقول لنا الناس أنه كان بإمكانهم تحقيق نفس التأثير على الكمبيوتر ، وإجابتنا دائمًا ، رائعة ، أرنا. لقد أجرينا اختبارات في الرسوم المتحركة بالكمبيوتر ، ولم نتمكن أبدًا من مطابقة إحساس وجودة الدهانات الزيتية التي تتحرك حقًا أمام عينيك التي تراها في أسلوبنا.
بالنسبة لأعيننا ، بدت الأجمل والأكثر مؤثرة ، ولهذا السبب بذلنا كل عناء في رسمها باليد. الأمر متروك للآخرين للحكم على ما إذا كان الأمر يستحق كل هذا الجهد!
إلخ: هل كان هناك الكثير من الضغط في صناعة هذا الفيلم بسبب العمل المطلوب ، للقيام بعمل فان جوخ وتحقيق العدالة في القصة؟
ولشمان وكوبييلا: على الاطلاق. شعرنا بضغط كبير لنكون صادقين مع روح لوحاته. عند ترجمة عمله إلى وسيط الفيلم ، من الواضح أنه كان علينا إجراء تغييرات ، لأن اللوحات الثابتة هي شكل فني مختلف عن الصور المتحركة بمرور الوقت التي تحكي قصة. كان علينا إعادة تخيلهم في هذه الوسيلة المختلفة بينما نحاول أن نبقى صادقين مع ما يدور حوله عمله ، ونجعل جمهورنا يشعر وكأنه لوحات تتحرك أمام أعينهم. لقد عملنا عن كثب مع متحف فان جوخ ، الذي قدم لنا الكثير من التفاصيل حول الجانب الفني لكيفية رسم فينسنت ، لكننا تعلمنا في الغالب من قضاء الكثير من الوقت في دراسة وتحليل لوحاته.
فيما يتعلق بالقصة ، كان علينا أن نكون حذرين للغاية بشأن مدى ابتعادنا عن الواقع التاريخي. كان هدفنا هو القيام بذلك فقط حيث تكون الحقيقة التاريخية غير معروفة. على سبيل المثال ، هذا هو السبب في أننا جعلنا أرماند رولين الشخصية الرئيسية. لا يوجد شيء مكتوب عنه في السجل التاريخي ، لذلك يمكننا إنشاء شخصيته لتناسب احتياجاتنا الدرامية ، على الرغم من أن شخصيته كانت مستوحاة للغاية من الشعور الذي حصلنا عليه من مشاهدة صورته.
الشيء نفسه ينطبق على لويز شوفالييه والعديد من الآخرين في الفيلم. في حين أن هناك رسائل وحسابات لبير تانغي ورجل البريد رولين والدكتور جاشيه ، لذلك كان علينا الحفاظ على شخصياتهم وفية لهذه المصادر. وبالطبع كان علينا أن نكون أكثر حرصًا مع فينسنت لأن هناك الكثير من الكتابات عنه ، ليس أقلها بنفسه ، قادمة من رسائله.
إلخ : من خلال صنع هذا الفيلم ، هل تشعر بأن فهمك أو صورة فان جوخ قد تغيرت؟
الأفلام التي تحتوي على مشاهد اغتصاب مصورة
ويلشمان: نعم. بالنسبة لي أكثر من دوروتا. درسته دوروتا في مدرسة الفنون الثانوية ، وعرفت لوحاته ورسائله عن كثب بحلول الوقت الذي بدأت فيه المشروع. كنت أعرف ما يعرفه معظم الناس عندما بدأت العمل في المشروع كمنتج. علمت أنه قطع أذنه ، وجنونه ، ورسم زهور عباد الشمس ، وأن لوحاته كانت من بين اللوحات الأكثر شهرة في العالم.
عندما بدأت القراءة عنه ، وقراءة رسائله ، أذهلتني قصته. لهذا السبب انخرطت ككاتب ومخرج أيضًا. لقد فشل فينسنت فشلاً ذريعًا في 4 وظائف عندما كان عمره 28 عامًا ، وشطبته عائلته إلى حد كبير كحالة ميؤوس منها لا أمل لها في العمل أو الزواج ، وكان مكتئبًا للغاية بشأن وضعه.
ومع ذلك ، من هذه النقطة المنخفضة وجد الإرادة والشغف لبدء مهنة جديدة كفنان. لم يكن لديه سوى مهارات بدائية كرسام ، ولكن من خلال العمل الجاد ، علم نفسه أن يرسم ويرسم ، وفي غضون 9 سنوات كان يصنع الفن الذي غير الفن إلى الأبد.
وقد نجح في ذلك على الرغم من تعرضه للكثير من الرفض والنكسات الشخصية الشديدة ، وأبرزها مشاكل الصحة العقلية الشديدة. من المثير للدهشة أنه ظل غير ساخر تمامًا تجاه الناس ، وكان لديه حب حقيقي للناس والعالم حتى وفاته. أجد هذا أمرًا لا يُصدق في شخص واجه صعوبة كبيرة في التفاوض في الحياة اليومية ، وعانى من صعوبة في التعاملات اليومية مع الناس.
إلخ: كانت مشاهدة لوحات فان جوخ (المثيرة للفضول من وجهة نظرهم) أثناء الحركة تجربة خاصة حقًا. كيف كانت عملية صياغة تلك الحركة؟ كيف يتخيل المرء ما يحدث قبل أو بعد إحدى صور فان جوخ؟
ولشمان وكوبييلا: غالبًا ما لا تلتزم لوحات فينسنت بقوانين الفيزياء ، وغالبًا ما لا تلتزم شخصياته بقوانين التشريح ، لذا فقد قدمت العديد من التحديات عندما يتعلق الأمر بتحريكها. كان علينا إلى حد كبير التعامل مع كل لوحة بشكل مختلف لإنشاء مراجع للرسامين.
استخدمنا الرسم الرقمي ، وتقنيات المؤثرات البصرية ، ونمذجة الكمبيوتر والرسوم المتحركة ، وتصوير الحركة الحية بنسب مختلفة لإنشاء مراجع للرسامين لتحريكها. في كثير من الحالات لم نتمكن من تقديم المراجع ، وكان على الرسامين ببساطة تخيلهم في الحياة من خلال حركة ضربات الفرشاة.
كنا دائمًا متحمسين من خلال الاقتراب من اللوحات الأصلية قدر الإمكان ، ولكن غالبًا ما كان هناك تعارض بين هذا وبين وجود فيلم يمكن أن يقطع معًا بطريقة لا تكون التغييرات بين اللوحات بمثابة قفزة من شأنها أن تزعج جمهورنا. فيما يتعلق بتخيل ما هو خارج الإطار ، فقد أمضينا عامين في رسم القصص المصورة ، وبيئات النمذجة ، والرسومات التصميمية.
لقد اتبعنا أيضًا خطى فان جوخ ، وزرنا Arles and Auvers حيث يقع الفيلم بشكل أساسي. ذهبنا إلى هناك عدة مرات ، والتقطنا صورًا ومقاطع فيديو ، وقضينا وقتًا جالسًا في الأماكن التي عاش فيها ورسمها.
إلخ: يُعرض علينا الكثير من صور فان جوخ - صورة روح معذبة ، ورجل محب ، وعبقري ، وما إلى ذلك. كيف تعتقد أن فيلمك يتناسب مع صورة فان جوخ التي خلقتها تلك الثقافة؟
ولشمان وكوبييلا: كان فينسنت كل تلك الأشياء وأكثر. بالإضافة إلى وجود العديد من الصور والحسابات والنظريات حول كيف كان كشخص ولماذا ، لا يزال هناك العديد من الألغاز المحيطة به ، والتي لا تزال محل نزاع حاد وعاطفي. هذا هو السبب في أنه كان من الصواب تصوير الفيلم
بعد وفاته ، مع الناس من حوله ، وبعض الذين عرفوه جيدًا ، والبعض الآخر بالكاد عرفه ، والبعض الآخر الذي فهمه كفنان ، والبعض الآخر الذي لا يهتم كثيرًا بالفن ، ودخل في صراع حول هويته ولماذا. مات.
شعرنا بهذا النهج بشكل صحيح ، خاصة أنه كان هناك بالفعل ثلاث صور رئيسية لفيلم عن السيرة الذاتية لفنسنت. كان هدفنا دائمًا إحياء لوحاته ليروي قصته. في رسالته الأخيرة (تلك التي وجدها ثيو عند وفاته) قال إنه لا يمكننا التحدث إلا من خلال لوحاته. في الواقع ، يتحدث فينسنت إلينا من خلال رسائله وكذلك لوحاته ، وأردنا أن نكون قريبين من رسائله ولوحاته ، وهم يتركون لنا العديد من الأسئلة الرائعة ، وبعضها لن يتم حله أبدًا ، ولكن لماذا؟ من المؤكد أنه كان رجلاً ساحرًا يتمتع بحب عميق للعالم ، والذي غالبًا ما فشل في التواصل معه شخصيًا ، لكنه تمكن من التواصل بطريقة مذهلة من خلال عمله.
إلخ: يمكن أن تكون التحولات بين الأبيض والأسود واللون متناقضة. هل يمكن أن تخبرني المزيد عن عملية التفكير وراء تلك التحولات؟
ولشمان وكوبييلا: كانت هناك 3 أسباب لظهور النمط المطلي بالزيت الأسود والأبيض. أولاً ، أردنا تصوير الأوقات والمواقف من قصة فينسنت التي لم تكن هناك مراجع للرسم. على سبيل المثال ، عندما كان طفلاً ، أو جنازته. لم نكن نريد تشكيل لوحات بأسلوب فنسنت دون أن نؤسسها على لوحاته الحقيقية.
السبب الثاني هو أننا أردنا التفريق بين 'الحاضر' في الفيلم والذكريات الماضية. لذلك في فيلمنا ، اليوم الحالي بأسلوب رسم فنسنت ، وذكريات الماضي بالأبيض والأسود.
أخيرًا ، كنا قلقين للغاية من أن 94 دقيقة من أسلوب فينسنت المكثف سيكون مرئيًا للغاية بالنسبة للجمهور ، وأن تداخل التسلسلات بالأبيض والأسود من شأنه أن يمنح الناس استراحة ، ويسمح لهم بتقدير عمل فينسنت بشكل كامل.
ستيفن آميل النينجا المحارب كامل
إلخ: ماذا تريد أن يخرج المشاهدون محبة فنسنت ؟
ولشمان وكوبييلا: نريدهم أن يشعروا بالتأثر بقصة فينسنت وأن يخرجوا برغبة في اكتشاف المزيد عن عمله وحياته. أردنا تقديم نهج مرئي جديد ، ونأمل أن يستمتع جمهورنا برؤية شيء مختلف قليلاً عن معظم الأفلام التي سيشاهدونها.
محبة فنسنت موجود حاليًا في مسارح مدينة نيويورك ويتوسع على المستوى الوطني.
(الصور: Good Deed Entertainment)
