تذكر قبل بضعة أسابيع ، عندما كان هناك الكثير من الجدل حول ما إذا كان أم لا العالم الجوراسي كان متحيزا جنسيا؟ وماذا لو كان إصدار مقطع معين مجرد خطأ في التقدير في الاستوديو؟ هل كان هذا المشهد أكثر من مجرد مزاح خاطيء أسيء فهمه خارج السياق الأكبر للفيلم؟ حسنًا ، خرج الفيلم ، وللأسف ، يبدو أن المشهد ليس ما وعدنا به مخرج الفيلم - والفيلم يفعل يشعر بالتحيز الجنسي. أ كثيرا متحيز جنسيًا أكثر مما توقعت.
من المؤكد أن كلير للمخرج بريس دالاس هوارد تحصل أحيانًا على بعض المشاهد عندما تقوم بركل مؤخرة صغيرة. لكنها دائما تقريبا تعكس شخصية برات. بالإضافة إلى ذلك ، غالبًا ما تتخلل مشاهد هوارد تلك فتاة يا لها من لحظة مزعجة - مثل عندما كانت تركض في الظلام أمام T-Rex ونتعامل مع لقطة مقرّبة لها كعب خنجر . لكن هذا فقط في نهاية الفيلم ؛ بالنسبة لغالبية العالم الجوراسي ، كلير هي لكمة للنكات الرجولية ، أو الشخصية التي تمثل ما هو حقًا خاطئ مع هذه الحديقة. تمامًا مثل الحيوانات التي فقست في المختبر ، مع عدم وجود عائلة لتزويدها بالجذور ، فقد نسيت عائلتها للعمل ، واختارت العمل على الأمومة.
هذه التشابهات التي يصنعها الفيلم مع شخصية كلير وافتقارها لغرائز الأمومة هي السبب في أنني واجهت مشكلة كبيرة مع الفيلم. بعد أن تعرفت في البداية على أحدث ممثلة في هوليوود ، جودي جرير (التي تستحق أفضل بكثير من هذه الأجزاء الصغيرة) ، قابلنا نقيضها: كلير. يتم تقديم جرير بشكل واضح على أنها أخت هوارد الطيبة ، حيث ترسل طفليها لقضاء بعض الوقت مع هذا الخطأ ، كلير. مشدودة لأن ، تمسك بقبعاتك ، أيها الناس ... إنها تضع وظيفتها قبل الأسرة.
من ما نراه ، هذه المرأة ذات حديقة كاملة للتشغيل ، لديه مسؤوليات متعددة عبر أقسام متعددة ، ويحصل على القليل من المساعدة ؛ لكنها ما زالت توافق على أن تأخذ هؤلاء الأطفال خدمة لأختها أثناء الطلاق. أنا أميل إلى الموافقة على أنه إذا التزمت بمشاهدة أطفال أختك ، يجب عليك ترك الهاتف جانباً ؛ ولكن يبدو أيضًا أن عطلة نهاية الأسبوع هذه قد تم دفعها عليها ، بدلاً من العمل وفقًا لجدولها الزمني ، وبصراحة تتعامل كلير مع هذا الالتزام القسري بقدر ما تستطيع. ومع ذلك ، يتم تقديم كلير في وقت مبكر جدًا كشخص سيئ ذي أخلاق مشكوك فيها لأنها طلبت من مساعدها مراقبة الأولاد أثناء ذهابها إلى العمل. أنا من المؤكد لم تشارك كريس برات نظرة الصدمة والاشمئزاز عندما كشفت الرهيبة أنها لا تعرف أعمار أبناء أخيها! لم أتمكن من اجتياز هذا الاختبار أيضًا ، وأنا أعرف الكثير من الآباء الجيدين واللطفاء الذين يتعين عليهم تذكيرهم بأعمار أطفالهم (والاتصال ببعضهم البعض بأسماء أشقائهم من وقت لآخر).
إن عدم الاقتراب من أبناء أختك ليس نوعًا من الأدلة على افتقارك إلى غرائز الأمومة ، بالطريقة التي يقترحها هذا الفيلم. أبعد من ذلك ، كلير ليس لديها أطفال ، وتصرح بأنها لا تنجب يريد الأطفال ، أيضًا ليس نوعًا من عيب الشخصية القاتل. لكن العالم الجوراسي يرى الأمر بوضوح على هذا النحو ، معتقدًا أن التقدم الطبيعي للمرأة جعلها تتطور إلى أمهات ، وأولئك الذين ليس لديهم هذه الرغبة هم بطريقة ما ناقصة للإنسانية. على الرغم من الادعاءات عكس ذلك ، فإن الأمومة لا تساوي الخير المتأصل ، وعدم الرغبة في أن تكون أماً لا تعني نقصًا متأصلًا في المرأة. ماذا عن العديد من النساء غير القادرات على الإنجاب؟ الأهم من ذلك في الفيلم - وهذا هو المكان العالم الجوراسي أمر مسيء حقًا - فالنساء اللائي يخترن وضع حياتهن المهنية أولاً و / أو قبل كل شيء لا يفعلن ذلك كآلية للتكيف مع ما ينقصهن حقًا في حياتهن. أنا متأكد من أن البعض منهم (مثل العديد من الرجال) ، لكن العديد منهم لديهم شغف بعملهم الذي يريدون وضعه في المقدمة والوسط ، وهذا لا يجعلهم أقل من النساء ، أو أقل من العالم من حولهم ها.
لسوء الحظ ، لا نرى هذا النوع من الشغف بعملها ، أو حتى الكثير من حياتها الشخصية ، لكلير كما فعلنا في الآخر جوراسي أفلام. لقد رأينا بالتأكيد شغفًا بالعمل من إيلي (لورا ديرن) في الفيلم الأول ، وسارة (جوليان مور) في الفيلم الثاني (ونعم ، حتى شخصية تي ليوني المكتوبة في الحديقة الجوراسية III تم تطويره بشكل أفضل من كلير). لم تفقد هؤلاء النساء جزءًا أساسيًا من شخصيتهن حتى أنجبن أطفالًا ، ولم يستخدمن إنجازاتهن لإخفاء شخصياتهن الأنثوية. سمحت إيلي لنفسها بأن تكون ضعيفة ، بينما كانت تنقذ اليوم وتعبّر عن آرائها في غرفة مليئة بالرجال ، وبينما كانت غالبًا صوت العقل على الجزيرة ، لم تشعر بالحاجة إلى التوبيخ. غالبًا ما يبدو أن كلير تستخدم قوتها كدفاع ؛ ولكن بالنظر إلى عدد الرجال الذين يعملون لديها وما زالوا يعاملونها بقلة احترام ، يمكن للمرء أن يفهم ذلك. على رأس تلك القائمة شخصية برات ، التي تتحدث إلى كلير بطريقة تؤدي إلى طرد معظم الرجال بسبب التحرش الجنسي.
إذا كنت بطريقة ما من خلال جميع الأفلام الثلاثة من قبل العالم الجوراسي ، أنت تعلم أن مصير إيلي كان إنجاب الأطفال (وإن لم يكن ذلك مع شخصية سام نيل ، غرانت ، التي بقيت معها أصدقاء) ، وتركت عملها وراءها ، وأصبحت أمي في المنزل - وهذا ليس نوعًا من الخيانة لشخصيتها ، إما ، لأنه معروض بوضوح في الحديقة الجوراسية III كخيار إيلي. وأكد إيلي في النهاية اختيار جرانت هذا ليس إنجاب الأطفال (موضوع من الفيلم الأول) كان له الاختيار ، خيار كان له الحق في اتخاذه والذي لا يقترحه أحد هو عيب أكبر يتعين عليه حله. و الذي - التي هو ما هو مختلف تمامًا هنا ، في الفيلم الرابع ، وفي النهاية ، الأكثر تمييزًا جنسيًا في الامتياز. بينما كان إيلي وغرانت يناقشان ما إذا كان الأطفال سيكونون جزءًا من مستقبلهم كخيار ، كانت كلير موجودة أخبر تريد الأطفال ، أن هناك شيئًا ما خاطئ معها لأنها لا تشعر بنفسها بهذه الطريقة.
أخبرتها أخت كلير نفسها بأنها ستستقر يومًا ما ، كما لو أن الحياة التي بنتها مؤقتة ، والذي قد يكون أوضح دليل على أن هذا الفيلم كتبه أربعة رجال. لا أعلم أي الأخوات اللواتي يفترض أنهن قريبات (وفي سنهن) اللائي سيقولن لأخوتهن شيئًا قاسٍ وقاسٍ وعديم التفكير ، ولم أؤمن ثانيا أن كلير هاورد لم تكن لتتعرض للإهانة والرد عليها باعتبارها خارجة عن الخط. إنها لا تفعل ، وهم لا يفعلون ذلك ، لأن صانعي الأفلام يعتقدون بوضوح أن هذا هو تطورها الضروري: للعثور على جانبها الأمومي. كما كتب مارلو ستيرن في مراجعته الدقيقة إلى حد ما لـ The Daily Beast ، فإن التطور الوحيد للشخصية الذي نحصل عليه في هذه الأفلام هو 'تطور' المرأة من رجل أعمال أناني شديد البرودة إلى زوجة وأم مراعية للآراء. كأنها تقول ، لا تقلقوا يا رفاق ، تلك السيدة الصاخبة تريد حقًا العثور على رجل متحيز جنسيًا يعلمها كيفية التصرف ، وإيقاظ تلك الساعة البيولوجية. بالتأكيد ، تم تدمير عملها في حياتها ومات المئات ... لكن لديها رجل يمكنه أن يعطيها هذا الطفل الذي تريده جميع النساء حقًا.
أفترض أنه يمكن كتابة ورقة كاملة حول كيفية القيام بذلك حديقة جراسيك تتعامل مع النساء والأمومة ، مع الأخذ في الاعتبار أن جميع الديناصورات من الإناث ، ولكن فقط الرجل الذي يمكنه ترويضها والتحكم فيها - أو عندما تُترك لأجهزتها الخاصة ، بدون عائلة أو رجل لتطبع عليها ، فإنها تصبح وحوشًا. لكن هذا الفيلم ليس خفيًا بما يكفي لضمان هذا القدر من التحليل.
لمشاهدة تفسير جيل للفيلم ، تحقق من مراجعتها هنا.
ليزلي كوفين هي عملية زرع في نيويورك من الغرب الأوسط. هي كاتبة ومحررة بودكاست مقرها نيويورك في فيلموريا ومساهم فيلم في انتربانج . عندما لا تفعل ذلك ، فإنها تكتب كتبًا عن هوليوود الكلاسيكية ، بما في ذلك لو أيريس: معترض ضميري في هوليوود وكتابها الجديد نجوم هيتشكوك: ألفريد هيتشكوك ونظام استوديو هوليوود .
—يرجى تدوين ملاحظة بسياسة التعليقات العامة لماري سو. -
هل تتابع The Mary Sue on تويتر و موقع التواصل الاجتماعي الفيسبوك و نعرفكم و بينتيريست و & جوجل + ؟
