خمس قصص كلاسيكية (ورواياتها) تتحدى النظام الأبوي

كان منزل والدي مليئًا بالكتب. ترتيب زمني في غرفة المعيشة (من أريستوفانيس إلى ألكسندر بوب، ومن آرثر كونان دويل إلى جوزيف كامبل)، حسب الترتيب الأبجدي للموضوع في مكتب والدي أستاذ اللغة الإنجليزية، وخزانة كتب متينة في القاعة الواقعة بين غرفة نوم أختي وغرفتي مليئة بالكتب الكلاسيكية من طفولة والدتي.

كانت هذه هي القصص التي شكلتني وشكل رؤيتي المبكرة لمكانة المرأة في العالم، والتي قدمت نماذج يحتذى بها للمرأة التي أردت أن أكونها وأعطتني أول فكرة عن الجنس والعلاقات. عندما أقرأها الآن بأعين ناضجة، أذهلني تراث الكتب الخاص بي عن النساء القويات - وأيضًا كيف تطالب هؤلاء النساء بالتحدث بأصواتهن.

فيما يلي خمس قصص كلاسيكية تتحدى النظام الأبوي وكيف تم إعادة تصورها من قبل جيل جديد من رواة القصص لإعادة التركيز على رحلة البطلة.

الأوديسة بواسطة هوميروس

مقدمتي إلى الأوديسة كانت بواسطة D’Aulaires كتاب الأساطير اليونانية . كانت قصص الاغتصاب المكتوبة بلطف تخطر على بالي في الغالب، لكن حتى عندما كنت طفلة أدركت بشكل غامض أن الأميرات المختطفات والحوريات المدمرات، والبنات اللاتي تم التضحية به للآلهة أو الآباء، عانين مقارنة بالأبطال الذين يحملون السيوف. لم تذهب النساء في مغامرات. لكن الرسوم التوضيحية النابضة بالحياة جلبت الآلهة - أثينا المحاربة، وأرتميس المستقلة، وهيرا المنتقمة، وجميعهن متميزات وبشريات غريبة - إلى الحياة الحية.

كنت في الكلية قبل أن أقرأ هوميروس. تعيش أغلبية النساء في قصيدته الملحمية على هامش رحلة الأبطال: أمهات، أو ملهمات، أو وحوش، هناك للإلهام وأحيانًا للتحمل ببساطة. حتى بينيلوب واسعة الحيلة، التي أحبطت خطبيها أثناء غياب أوديسيوس الطويل بنسجها وتفكيكها، تترقب عودة زوجها.

مادلين ميلر سيرس (2018) يضع الشخصية الأنثوية بقوة في مركز السرد. سيرس - المشهورة في حكاية هوميروس كأنثى مفترسة تحول رجال أوديسيوس إلى خنازير - هنا فتاة تتوق إلى التواصل الإنساني ويحفزها الاعتداء الجنسي للبحارة. وفي مرحلة ما لاحظت: «يبدو لي أن تواضع النساء هو هواية الشعراء الرئيسية. كما لو أنه لا يمكن أن تكون هناك قصة إلا إذا زحفنا ونبكي. في رواية ميلر، لا تزحف سيرس، بل تغني، وتكتشف قوتها تدريجيًا، وتكوّن عائلة، وتطالب بالحياة البشرية الكاملة التي تتوق إليها.

نساء صغيرات بقلم لويزا ماي ألكوت (1868)

كنت في العاشرة من عمري عندما أعطتني جدتي أنا وأختي نسخة من هذا الكتاب نساء صغيرات. ربما فكرت كانت قصة مناسبة للفتيات. التي هي. الأخوات ميج، جو، بيث، وإيمي ليسوا أصدقاء أو أحباء، ولكن أبطال قصتهم. نساء صغيرات يتبع مساراتهم المختلفة إلى مرحلة البلوغ. أردت أن أكون جو، المركز والنجمة والمترجم للسرد. لكنني تساءلت، هل كان هناك ما هو أكثر في القصة مما أخبرتنا به جو (أو حتى لويزا ماي ألكوت)؟

تداعيات 4 رجل أو امرأة

نُشرت قصة ألكوت في الأصل في جزأين، نساء صغيرات (1868) و زوجات صالحات (1869). بحلول نهاية الكتاب الثاني، كانت جميع أخوات مارش متزوجات أو متوفيات، وقد تعرضت طموحاتهن الفنية للخطر إلى حد كبير في خدمة الحياة الأسرية. وكان هذا 19 ^ذ القرن، بعد كل شيء.

لقد كتبت قبل حول تحديات إعادة تفسير الكلاسيكية. تسعى العديد من الروايات الحديثة إلى الحفاظ على جوهر قصة ألكوت (الأسرة والصداقة والصراع بين الفن والحب والمال) مع إعادة تصور رحلة الأخوات. رواياتي، أنا وجو (2019) و بيث وايمي (2021)، يمنح شخصيات لويزا ماي ألكوت الشهيرة أصواتًا جديدة، ومزيدًا من القوة، وتمكين خيارات الاختيار، ووضع علاقتهم وصراعاتهم المهنية في العصر الحديث، وإخراج الأخت التي لا يحبها أحد والأخت الميتة من الظل.

جين اير بقلم شارلوت برونتي (1847)

كان قلبي المراهق سعيدًا بمشاعر جين آير الباهظة والدراما القوطية. لقد تعاطفت مع جين المنبوذة واليتيمة العاجزة (ناهيك عن أن لدي أبوين على قيد الحياة ولست بحاجة إلى كسب عيشي كمربية)، والتي قدمت قضية متحمسة من أجل المساواة. 'هل تعتقد، لأنني فقير، غامض، عادي، وصغير، أنا بلا روح وبلا قلب؟' إنها تطالب صاحب عملها الأرستقراطي روتشستر. 'أنت تعتقد خطأً! - لدي روح مثلك تمامًا - وقلب ممتلئ بنفس القدر!' الاشياء مسكر.

منزل على قمة المبنى

بعد ظهور زواج روتشستر الأول الكارثي في ​​يوم زفافهما، تقاوم جين محاولاته لجعلها عشيقته. إنها تقف ضد ثروته وإرادته حتى تنتصر في النهاية، بعد الحرمان والرؤى وربما التدخل الإلهي.

لقد استغرق الأمر مقدمة جان ريس لما بعد الاستعمار، بحر سارجاسو الواسع (1966)، لأرى كيف أن نهاية جين السعيدة تأتي على حساب زوجة روتشستر الكريولية الأولى، 'المرأة المجنونة' في العلية. النهاية المأساوية تمليها الأحداث القادمة. من خلال إعطاء صوت لأنطوانيت (التي أعاد زوجها تسميتها بيرثا، في محو قاسي لهويتها)، لا يسلط ريس الضوء على صراعاتها في مجتمع أبوي أبيض فحسب، بل يسلط الضوء أيضًا على ديناميكية السلطة الخاصة بجين وروتشستر.

إقناع بقلم جين أوستن (1817)

بالمقارنة مع عارضة الأزياء العنيدة ليزي بينيت، بدت آن إليوت التي لعبت دور جين أوستن عرجاء جدًا بالنسبة لي عندما كنت أصغر سناً. بعد إقناعها بالتضحية بالحب والسعادة من خلال التخلي عن وينتورث غير المؤهل، أصبحت آن هي المسؤولة عن رعاية أسرتها/ممسحة الأرجل. بمعنى آخر، ليست أيقونة نسوية واضحة. لم أدرك أن آن تفوز بالبقاء صادقة، ليس فقط مع وينتوورث، ولكن أيضًا مع نفسها إلا عندما كبرت.

في نهاية إقناع تدافع آن عن النساء ضد تهمة عدم الثبات: 'لقد كان للرجال كل المزايا منا في رواية قصتهم الخاصة'. هذه المحادثة - آن أخيرًا تحدثت علنًا، ووجدت صوتها - هي التي تجبر وينتورث على تجديد اقتراحها وتؤدي إلى نهايتها السعيدة.

في سونالي ديف وصفة للإقناع (2020)، الأم شوبان هي التي تقاوم النظام الأبوي، وتضع طموحها ورغباتها قبل احتياجات أسرتها. بسبب هجر والدتها وانتحار والدها، تتعرض ابنتهما أشنا للضغوط للتضحية بآمالها للحفاظ على إرث والدها. يمنح ديف كلتا المرأتين صوتًا متساويًا، ويستكشفان خياراتهما دون اعتذار أثناء سعيهما لتحقيق أحلامهما والعثور على طريقهما للعودة إلى العلاقة.

ساحر أوز بقلم ل. فرانك باوم (1900)

كانت حمات L. Frank Baum هي ماتيلدا جوسلين غيج، إحدى مؤسسي الجمعية الوطنية لحق المرأة في التصويت. ومن الواضح أن وعود زواجه أغفلت الأمر التقليدي بـ 'الطاعة'، حيث ذكرت صحيفة محلية أن 'وعود العروس كانت بالضبط نفس تلك المطلوبة من العريس'. إن مدينة باوم أوز، مثل حياته، مليئة بالنساء القويات - الساحرات وأوزما، الحاكم النهائي (وصبي لفترة وجيزة).

رواية جريجوري ماكغواير الرائعة، شرير (1995)، رحلة السحرة. دوروثي، عندما تظهر، هي فتاة عادية جدًا، و'أسلحتها'، وفقًا للساحرة إلفابا، 'حس سليم وصدق عاطفي'.

ربما كانت طبيعة دوروثي العادية هي سبب حبي لها. مختبئًا على أرضية غرفتي بين السرير والجدار، أستطيع أن أتخيل نفسي مثل تلك الفتاة الصغيرة من كانساس، التي تبكي أحيانًا ولكنها مرنة ولطيفة، تُنقل بعيدًا إلى عالم آخر مسلحة بقلب رقيق وركلة مؤخرتها. أحذية.

في الحياة الخيالية لدوروثي غيل لقد تصورت دي باعتبارها كل امرأة، وهي طالبة كاتبة في جامعة كانساس تشعر بالحزن والإذلال عندما تنكشف علاقتها مع أحد أعضاء هيئة التدريس الأكبر سنًا في روايته المثيرة الأكثر مبيعًا. تهرب من عاصفة التصيد عبر الإنترنت لحضور برنامج كتابة مدته عام واحد في كلية ترينيتي في دبلن، وتبدأ رحلة البطلة، وتلتقي بالأصدقاء والموجهين. قام عشيق دي السابق بتصغيرها وتجسيدها من خلال عدسة النظرة الذكورية. في جزيرة الزمرد، تجد دي صوتها. على طول الطريق، لا تتعلم التحكم في قصتها فحسب، بل - مثل دوروثي الأصلية - تساعد أصدقائها على تحقيق أحلامهم أيضًا.

أخبرتها مستشارة الكتابة لدي في دبلن، ميف وارد، أن 'النساء اللاتي يقلن الحقيقة يُطلق عليهن دائمًا ساحرات'. من خلال إعادة تصور القصص الكلاسيكية في ضوء تجاربنا وعواطفنا، يمكننا التعبير عن أصواتنا الصامتة أو المهملة. مثل سيرس أو دوروثي، عندما تتحدث النساء عن حقائقنا كحقيقة إنسانية، فإننا نجد قوتنا الخاصة.

يتم التحكم في loki من قصص المعجبين

فرجينيا كانترا هو المؤلف الأكثر مبيعًا في صحيفة نيويورك تايمز لما يقرب من ثلاثين رواية. وهي متزوجة من حبيبها الجامعي، وهو صاحب مقهى يزودها بالكافيين والمواد. لقد اتخذوا منزلهم في ولاية كارولينا الشمالية، حيث قاموا بتربية ثلاثة أطفال (معظمهم من البالغين). إنها تؤمن بشدة بقوة الأسرة وأهمية رواية القصص وقوة الحب. تعرف على المزيد عبر الإنترنت على http://virginiakantra.com .

أحدث رواياتها، الحياة الخيالية لدوروثي غيل , هي رواية معاصرة لـ ساحر أوز.