سرقة الجراء ليست الشيء الوحيد الذي يرتكب جريمة كرويلا.
إذن لدينا قصة عن شرير كلاسيكي لا يمكن إصلاحه ومعروف عنه أنه يستمتع تمامًا بشروره بضحكه ... إلا أنها الآن قصة أصل في أجواء من السبعينيات حيث أصبح الشرير الآن متعاطفًا لا أحد يتعرض للضرب من قبل أشخاص في الأعلى ، تطور يشمل الأبوين والشخص الخصم الرئيسي في قصتهم ، ومشهد / مقطورة تم تعيينها على Smile بواسطة Nat King Cole.
أنا أتحدث عنه كرويلا (2021) أو مهرج (2019)؟
ايمي ادامز بين اثنين من السرخس
يتحدث الجميع عن أن الكثير من أفلام ديزني ذات الحركة الحية هي مجرد إعادة صياغة لموادها القديمة. لكنني لا أعتقد أنه يتم إيلاء اهتمام كاف للطرق التي تستخدم بها Disney ممتلكاتها الخاصة للتنافس بشكل أساسي مع / إعادة إنتاج أفلام أخرى ناجحة تحت عنوان IP الخاص بها.
مؤذ (2014) كان شرير يجتمع بياض الثلج و الصياد (2012). دامبو (2019) كان فيلم ديزني أعظم شومان (2017) ، حتى أنه ذهب إلى أبعد من ذلك لاستجواب تمجيد الفيلم الأصلي لحيوانات السيرك ، وتحديداً استخدام بارنوم للفيلة. ال الجميلة والوحش (2017) تأخذ طبعة جديدة بعض الإشارات من طبعة 2014 من النسخة الأصلية الجميلة و الوحش ، تمامًا مثلما فعل فيلم الرسوم المتحركة الأصلي.
حتى أفلامهم الأصلية تندرج في هذا ، مع خططهم رحلة الغابة (2021) فيلم يشبه a جومانجي: مرحبًا بكم في الغابة (2015) ضربة قاضية ، حتى الحصول على الصخرة كشخصية رئيسية!
أعلم أن جزءًا كبيرًا من ذلك هو طبيعة صناعة الترفيه ؛ كان هناك طفرة في الدراما السياسية التاريخية / الخيالية بعد ذلك لعبة العروش ، في مسرحيات البوب الموسيقية التاريخية بعد هاملتون . تبا، مهرج (2019) نفسها بشكل أساسي سائق سيارة أجرة في الكون DC.
لكن ديزني استمرت في محاولات نسخ أعمال الاستوديوهات الأخرى ، مع إعادة التدوير أيضًا من قبوها الخاص ، تشعر بمزيد من الخداع والجشع والإفلاس بشكل إبداعي لمجرد أنها شركة بمليارات الدولارات لا تزال تشعر بالحاجة إلى خذ هذه القصص وصفع عليها شعار ديزني ، وتحلى بالجرأة لتقول: انظر ، لقد صنعنا شيئًا جديدًا!
أعلم أنه لا ينبغي أن أتوقع الكثير بالنظر إلى أن ديزني قد بنت إمبراطوريتها على تكييف الأعمال التي لم تكن خاصة بهم ، كل شيء من الحكايات الخيالية الكلاسيكية إلى مائة وواحد مرقش (1956) كتاب (نعم ، حتى Cruella de Vil نفسها ليست من إبداع ديزني ، مما يجعل قصة الأصل هذه محيرة أكثر). وهم بارعون جدًا في التكيف لدرجة أنهم غالبًا ما حلوا محل الأعمال الأصلية كالنسخة الأولى التي يفكر فيها الجميع عندما يسمعون القصة.
لكن هناك فرق بين التكيف والسرقة المباشرة.
عندما تم إنشاء بحار القمر
بصراحة ، أعتقد أن هذا جزء من السبب كرويلا فركتني الطريقة الخاطئة هي أن لها إمكانات ؛ إنه فيلم تم تصويره بشكل جميل مع طاقم عمل رائع وأزياء رائعة ... لكن القصة كانت تشتت انتباهي باستمرار وكيف بدت متناقضة باستمرار مع نفسها وحقيقة أنها نصف قصة أصل شرير ونصف فيلم ديزني. لنكن صادقين: لقد أرادوا في الأصل أن تتعرض والدة كرويلا للتحرش من قبل الدلماسيين ، لكنهم كانوا يعلمون أنه لا يمكنهم أبدًا السماح لذلك بالطيران في فيلم ديزني ، ولهذا السبب حصلنا على هذا المشهد المضحك والمثير للسخرية من الدلماسيين وهم يقضون والدة كرويلا قبالة الجرف.
لكن يبدو أن الكتاب يقيدون أنفسهم ليس فقط بحاجتهم إلى إنشاء ملف كرويلا فيلم مناسب لـ Disney ، ولكن اجعله مشابهًا أيضًا لـ مهرج بطرق لم تكن بحاجة إلى أن تكون. يبدو إعداد السبعينيات محيرًا بشكل خاص بالنظر إلى أن الفيلم الأصلي حدث في الخمسينيات / الستينيات من القرن الماضي ، ومن المفترض أن يكون هذا الفيلم مقدمًا. تتكون الموسيقى التصويرية في الغالب من أغاني السبعينيات مع الغلاف العرضي أيضًا وكأنها محاولة للاستفادة من حنين السبعينيات الذي جعل الموسيقى التصويرية حراس المجرة و مهرج مشهور جدا.
المفسدين: من حيث الحبكة ، فإن الالتواء الذي يكشف عن أن البارونة هي والدة كرويلا التي تشعر بالارتفاع مباشرة من مهرج ، دون فهم سبب حدوث ذلك التحول في الفيلم. في مهرج ، يؤمن آرثر فليك بأن توماس واين هو والده يوضح كيف أن حياته وحالته العقلية كلها قد بُنيت على أكاذيب وأوهام ، جزئيًا من صنعه ، ولكنها أيضًا موروثة عن والدته ، التي قد لا تكون حتى والدته الحقيقية إذا كان كذلك. اعتمد بالفعل.
في كرويلا ، إنها مجرد طريقة لشرح كيف حصلت Cruella على أموالها دون الحاجة إلى كسبها وطريقة لشرح نرجسيتها وموهبتها.
طبيبي المهر الصغير الذي يحب
تبدو نهاية استيلائها على Hellman's Hall غريبة بشكل خاص ، حيث بدأت Cruella كفنانة فاسقة ، مثل Banksy من عالم الموضة الذي يسرق من الأثرياء لأن الأغنياء هم لصوص ، فقط ليصبحوا الشيء الأساسي الذي كانت تقاتل ضده بالنهاية.
يبدو أن الاستيلاء على جمالية البانك على وجه الخصوص يتماشى تمامًا مع هذا النوع الخاص من وسائل الإعلام الرأسمالية في المرحلة المتأخرة ؛ الجرأة المطلقة لهذا الفيلم مع طاقم عمل من جميع النجوم ، بميزانية 200 مليون دولار ، أنتجها أكبر تكتل إعلامي في تاريخ البشرية كله ، محاولة اللعب في دور البانك هي مجرد إضافة رائعة على الكعكة. أعرف أن بعض الأشخاص قدّروا الارتداد إلى ثقافة الكوير في السبعينيات والمزيد من القوة لهم ، ولكن تظل الحقيقة أن آرتي صاحب البوتيك المستعمل أقل شهرة من LeFou في الجميلة والوحش 2017.
بالإضافة إلى ذلك ، لا يبدو أن Cruella أبدًا مهتمة بالقتال ضد المجتمع ككل ، بل ركز فقط على إسقاط البارونة بأكثر الطرق إهانة وتدميرًا بشكل علني - والتي تتناسب أيضًا مع مهرج، نظرًا لأن آرثر أيضًا لم يستطع إهدار أي نوع من الثورة أو الانتفاضة ، طالما أنه حصل على الإعجاب الذي شعر أنه يستحقه. لكن الاختلاف هو أن آرثر لا يزال الشرير في نهاية القصة. Cruella ليست كذلك ، وقد أوضحوا من كل سطورها من الفتيات أنه من المفترض بالتأكيد أن نتجذر لها بحلول النهاية.
كل شيء من النقد المناهض للرأسمالية إلى استكشاف الأشرار المختلفين عصبيًا يبدو وكأنه مخفف ، نصف مخبوز مهرج . أنا لست من أشد المعجبين به مهرج وما زلت أشعر بالإهانة لأنهم أخذوا الابتسامة من البداية مهرج مقطورة واستخدامها في كرويلا .
(إصدار Sony Pictures ، Warner Bros. ، تعديلاتنا)
أضف عروض التنوع المؤسفة المعتادة التي لا تصل إلى أي تغيير ذي مغزى للفئات المهمشة الفعلية التي تظهر على الشاشة ، وستبدو تسمية punk rebel وكأنها مزحة تقريبًا. انظر، لدينا بعد اخر أول شخصية مثلي الجنس!
لعبة العروش متحيزة جنسياً
(أيضًا ، لم يعتقد أي شخص على طول إنتاج هذا الفيلم أنه ربما لا يكون وجود Pongo و Perdita الدلماسيون من نفس مجموعة الجراء فكرة رائعة؟ أعني ، أعلم أن زواج الأقارب أمر شائع في الكلاب الأصيلة مثل الدلماسيون ، لكن نفس القمامة ؟!)
ربما يكون أسوأ جزء هو أنهم أوضحوا في الفيلم أن البارونة ، الشرير الرئيسي ورئيس Cruella ، تسرق تصميمات أولئك الذين يعملون لديها. يبدو أنه شيء شرير نموذجي يجب القيام به ، مما يجعل الأمر أكثر إثارة للسخرية بالنظر إلى أن ديزني كانت تفعل ذلك لفنانيها منذ عقود ، لكنها زادت في حجمها مع المزيد من الملكية الفكرية والتراخيص التي تجمعها.
تم دفع أكثر لمبدع Winter Soldier ، Ed Brubaker ، مقابل ظهوره كابتن أمريكا: الشتاء الجندي (2014) مما حصل عليه لأنه خلق شخصية جندي الشتاء. كتّاب حرب النجوم في قارب مشابه ، حرمانهم من حقوق ملكية الكتب التي يمكن القول إنها أدت إلى ظهور Star Wars fandom pre-Prequels.
يبدو كل هذا بعيدًا عن حقيقة أن العديد من عمليات إعادة التشغيل الحية من Disney هي في الغالب إعادة صياغة للأصول الأصلية ( وهو نوع مختلف من السرقة ، كما أشار إليه كتّاب الأصل علاء الدين ، الذي لم يحصل على أي أموال مقابل استخدام سطور من الفيلم الأصلي في تغريدة تم حذفها منذ ذلك الحين ). لا تصنع Disney نفس الفيلم مرتين فحسب ، بل تطبع الأموال بشكل أساسي ، ولكن ليس عليهم أن يدفعوا للممثلين / الطاقم الأصليين أي إتاوات لتلك الأفلام أو الشخصيات أو الأفكار ، مما يعني أنه لا يتعين عليهم مشاركة هذه الأموال الجديدة مع أي الفنانين الذين بنوا كل شيء في المقام الأول.
وأنا أعلم أنني جزء من المشكلة: لقد دفعت المال لأرى في المسارح. لدي حساب Disney +. أنا أحب Star Wars و Marvel وحتى ديزني الكلاسيكية.
لكن أعتقد أننا يجب أن نتعب جميعًا من ترك ديزني تفلت من الحد الأدنى. إن استخدام شخصية أو ممتلكات ديزني لإعادة صياغة قصة تم سردها بالفعل ليس أصليًا ؛ إنها كسولة ، عندما لا تكون سرقة مستترة.
كرويلا ليس كذلك فقط إعادة صياغة مهرج ، بالطبع ، لكني ما زلت أشعر كرويلا كمثال يشمل كل شيء خطأ في العديد من أفلام الحركة الحية الحالية من Disney وكيف أنهم غير مهتمين بالمخاطرة الإبداعية الخاصة بهم وصنع قصة أصلية تقيد نفسها. وبالنسبة لفيلم يدور حول كونك فنانًا متمردًا ، فإن تقييد أنفسهم عن طريق نسخ الآخرين ربما يكون الجزء الأكثر إهانة.
(الصورة المميزة: ديزني)
