بينما سيستغرق الأمر بعض الوقت قبل أن نبدأ في نسج كتب التاريخ ، فأنا على استعداد تام للقول إننا نعيش حاليًا في عصر ذهبي جديد للرسوم المتحركة الغربية. بدءًا من سرد القصص الجميل والمسيطر عليه لـ الصورة الرمزية وتنفجر في أعقاب وقت المغامرة استكشاف جريء لبناء العالم والأساطير ، لقد وصلنا أخيرًا إلى نقطة يكون فيها حراس الترفيه على استعداد للنظر في الرسوم المتحركة ، إن لم تكن بجدية الترفيه الحقيقي المفترض ، باعتبارها مجالًا مرنًا من الاحتمالات. في الآونة الأخيرة ، هذا يعني خلف حائط الحديقة ، ربما أول مسلسل قصير حقيقي على Cartoon Network منذ عرض Tartakovsky استنساخ الحروب تم مسحه للأسف تحت البساط.
هناك شيء واحد مشترك بين الجيل الأخير من الرسوم المتحركة ، من أسطورة قرة ل شلالات الجاذبية ، هي الرغبة في إلقاء شبكة أوسع خلال نضج كتابتها. ينبع الكثير من هذا من التسعينيات ، مع شذوذها المغلف ( الغازي زيم و شجاعة الكلب الجبان ) ، تدفق الرسوم المتحركة (طوال الطريق حتى اليوم ، متى الفضاء داندي بثت في أمريكا قبل اليابان) ، والازدهار المزدهر للرسوم الكرتونية الموجهة للمراهقين والبالغين بشكل واضح ( كنت لأعطي ، ولادة الكبار السباحة ).
وبما أن أولئك الذين بلغوا سن الرشد في أواخر الثمانينيات والتسعينيات من القرن الماضي وصلوا إلى مناصب إبداعية في السلطة ، فإن الإدراك يبدأ في التأكيد على أن جاذبية الرسوم المتحركة لا تعود إلى الفئة العمرية الديموغرافية. استكشاف ما قد يعنيه ذلك هو ما نحن عليه الآن ، ولذا نعود إلى هذا المسلسل القصير. خلف حائط الحديقة هي تجربة بقدم واحدة في التاريخ وأخرى في الحاضر ، تحاول جاهدة أن تكون بمثابة قصة خيالية لجيل الألفية.
الآن، OtGW لها يدها في عدد غير قليل من الأواني بقدر ما يتعلق بالاستكشاف الموضوعي ، لذلك سنقوم بتفصيل أسلوب العناوين الفرعية. ولأن هذا العرض يستحق المشاهدة ، وأكثر ثراءً لدخوله دون معرفة مسبقة ، سأحذر الآن من وجود الكثير من المفسدين.
الواجهة القديمة للأبطال الجدد والعكس بالعكس
للوهلة الأولى ، هناك جمالية موحلة في OtGW: يرتدي كل من Wirt و Greg ملابس ألمانية من القرن التاسع عشر ، ويتحدثان مثل الأمريكيين المعاصرين ولكن بدون أي من التكنولوجيا المصاحبة (والتي ما زلنا نجدها لاحقًا فقط مثل أشرطة الكاسيت و هواتف منزلية - مناسبة بشكل كافٍ ، حيث بدأ جيل الألفية في الثمانينيات) ، ويرت يستعد لجلسة علاج الأريكة مثل وودي آلن العادية (على الرغم من أنه ربما يمكن الآن ملء هذا المرجع بشكل أفضل من قبل هانا أو أي من أبطال mumblecore الذين لا يحصى عددهم من العصر الحديث).
أميرات ديزني مع آنا وإلسا
لكن الأمر ليس إهمالًا بقدر ما هو محاولة متعمدة لوضعنا في عقلية ما يعنيه أن نكون من الجيل الألفي ، وكلاهما متخم بالتقدم التكنولوجي والتواصل أكثر من أي فترة زمنية أخرى ووقع في زخارف الماضي - من جماليات جيل الهيبستر (سيكون من غير اللطيف إن لم يكن من الظلم سحق هذه الأحجار الكريمة تحت ملصق Twee ، لكن هناك بالتأكيد عددًا من الشوارب المشمعة جيدًا) إلى أصداء عصر الحقوق المدنية.
إذا الفتيات علمني أي شيء ، إنه فشل في الاعتراف بمشاكلك والبحث عن معنى عاطفيًا - كما تعلمون ، لا أعتقد أن هذا ينطبق هنا.
وهو ما يقودنا إلى اعتبار ويرت ، الشاب المحاصر بين الأطفال والبالغين ، بطل الرواية. تصميم ويرت مضلل للغاية - سواء كان ذلك بسبب وجهه المستدير وملابسه التي عفا عليها الزمن أو مجرد نقطة مرجعية قوية ، فإنه شيء من الصدمة أن تسمع أن ويرت في المدرسة الثانوية. في الواقع ، يكاد السرد يخرج عن طريقه لإخفاء ذلك مع مشهد العاشق الشاب في الحانة (التي تنتهي بالكلمة الغنائية عندما يتزوج الأولاد الصغار).
من ناحية أخرى ، إنه نوع من التنبيه إلى حالات الإعجاب المبكرة التي تتناثر في المشهد التلفزيوني ، حيث يجد الكتاب أنفسهم مقيدون بين الأبطال الذين يمكن تسويقهم وبين التحقق من مربع الاستعارة الرومانسي اللطيف اللطيف (المشكلة هي أن الأطفال الحقيقيين في هذا العمر لم يبقوا على الإطلاق). يتصارعون مع المشاعر الرومانسية وربما الجنسية وأكثر من ذلك أن نظرائهم في التلفزيون يكتبون مع عدم استعداد عدواني للاعتراف بهذه الإحباطات باسم قولبة البالغين الصغار).
من ناحية أخرى ، فإنه يجبرنا على الطلاق من العمر من مفهوم النضج. من الشائع أن يتم إلقاء القبض على جيل الألفية بأنهم لا يصبحون بالغين بل أطفالًا أطول قامة. ويرت غير ناضج: هذا الاستبطان على الأريكة الذي ذكرته يفتقر إلى أي استبطان فعلي ، وينغمس في كيف يشعر بالرفض بدلاً من ، على سبيل المثال ، ميوله الانعزالية أو السلبية العامة. في العالم الواقعي ، إنه يركز بشدة على رسم نفسه على أنه الرجل اللطيف الذي جرفت الفتاة منه حتى أنه يدير الغمامات تجاه رغبة سارة الواضحة إلى حد ما (بالنسبة للمراهقين) في الاقتراب.
Wirt ليس شخصًا سيئًا ، لكنه يركز على نفسه دون أن يكون مدركًا لذاته ، ويرغب في تشكيل قصة حول نفسه ولكنه غير راغب في القيام بالحركات الاستباقية بالضرورة (وبالحديث عن اختراع الروايات ، هناك مقال آخر كامل يجب أن يكتب عنه ويرت وبياتريس وتلك المقص). لكن في نفس الوقت ، القصة لا تتعلق بـ Wirt Growing Up ... على الأقل ، ليس بالطريقة التي يتوقعها المرء. بعد كل شيء ، الكبار لديهم مشاكل خاصة بهم.
شجاعة يمكن أن يسلم رسميًا تاج عرض Cartoon Network الأكثر إزعاجًا الآن.
منظر المجهول
لقد تعرضت للضرب إلى حد ما على الأساسيات هنا: هذا المنشور يعطي ملخصًا جيدًا للمجهول باعتباره نوعًا شبه حقيقي ، من المناظر الطبيعية المطهرة التي توجد في حد ذاتها وتعكس أيضًا تذبذب الأخوين بين الحياة و الموت: نصف القمر البدر ، فصل الخريف يتحول إلى الشتاء ، وهكذا. إنها بوضوح مرحلة انتقالية ، تجول ورغبة. تفتقد جميع الشخصيات التي يلتقي بها ويرت وجريج شيئًا ما ، سواء أكان ذلك ذكرى أو عنصرًا أو كائنًا آخر. وفي الوقت نفسه ، فإن كل مكان يزوره الأخوان هو مكان راحة أخير محتمل يرفضونه في سعيهم للعودة إلى ديارهم.
يقع دونالد جلوفر في المريخ
في حين أن هناك القليل جدًا من تصوير الأنف (في الواقع ، أود أن أراهن على أن بعضًا منها على الأقل غير مقصود ولكن ليس أقل قابلية للتطبيق) ، فإن كل مكان يستمد من أساطير الحياة الآخرة المتنوعة أو التقاليد الدينية. يستحضر بوتسفيلد ، بقيادة الصوت الأبوي الهادر لإنوخ ، اليهودية - عقاب أبطالنا مؤقت (حيث لا يوجد حقًا لعنة أبدية في المعتقد اليهودي) ، والأجساد الهيكلية لسكان بوتسفيلد تنتظر على الأرض حتى يجند زعيمهم شخصًا ما لإحياءهم.
المدرسة لها أصداء للبوذية ، بمحاولاتها لنشر التنوير من خلال المعرفة ، وراعيها يتخلص من ثروة كبيرة بعد أن تأثر بشدة بإدراك هذا التنوير ، ورفض متعة الدنيا (البطاطا المهروسة البسيطة). تحتوي الحانة على آثار من الأساطير المصرية ، حيث يتم قياس الزائرين من خلال أفعالهم (ومن ثم الضغط الهائل لاختيار الدور الذي يحدد الذات) وخطر أن يستهلكه الوحش إذا تم رفضه. قصر Endicott هو الركود الأرضي للأشباح ، غير مدرك للذات أو بالآخرين ، أو حتى حقائق وجود المرء - لا يزال محاطًا ، من الناحية النظرية ، برغبات المرء ولكن في نفس الوقت محاصر بها.
تستحضر العبارة بقوة الممر عبر نهر Styx من الأساطير اليونانية ، والتي تطلبت أيضًا الدفع أو الخداع للانتقال من جانب إلى آخر في قطعة واحدة. منزل أديلايد هو المفهوم الإلحادي للموت - الإزالة الكاملة للروح أو الذات عند الوصول ، بينما يصبح جسد المرء وقودًا لأولئك الذين ما زالوا على قيد الحياة. يعود منزل Auntie Whispers إلى الطوائف البروتستانتية ، والتي كانت تدور حول طرد الشر من خلال العمل المستمر والتضحية.
وبالطبع ، يقوم جريج برحلة إلى السحابة الناعمة كريستيان هيفين التي تمثل مفهومًا شائعًا لـ ... حسنًا ، للأطفال. والأكثر إثارة للرعب هو الموت الحي لعرض الوحش ، الذي لا يقف يشاهد شخصية شيطانية بقدر ما هو رعب الحياة التي لم تحيا. إن الغابة ، التي تحيط بكل نقطة من نقاط النهاية هذه وتصبح أكثر تهديدًا عندما يفقد المتجول الأمل (من خلال وسائل داخلية أو خارجية) ، تصنع استعارة مناسبة لللا هدف الذي يأتي مع سن الرشد ، والآثار الخطيرة للاكتئاب.
من أنت، إنت مين؟
الذي يلعب دور روكسي في الملوك
هناك الكثير من الأدوار والرغبات ، بشكل صريح وضمني ، في جميع أنحاء القصة. الأهم ، بالطبع ، هو مشهد الحانة: النظاميون يصرون على أن يكون لـ Wirt لقب لنفسه (جريج ، كونه شابًا ، مستثنى من هذا الضغط) ، لا يثق به على الفور عندما لا يكون لديه واحدة ، ويذهب بقدر ما ينسب إليه اسمًا في النهاية. إنهم لا يتوقفون عند هذا الحد - مع الاسم يأتي سرد كامل لما يعرفون أن هذا الاسم يعنيه ، وكيف يحدد مستقبل حياة ويرت. وهي ليست خبيثة حتى من حيث النية ، لأن هذا هو ما نجح في ماضيهم. إنهم يحاولون نقل ما يعتقدون أنه حكمة جيلهم دون أن يدركوا أنها لا تتناسب مع الوضع الحالي لـ Wirt ، وكادوا أن يتركوه أسوأ حالًا.
البالغون في OtGW هم أشياء معقدة. غالبًا ما يكتفي نشر القصص العمرية بتأليب الجيل القديم ضد الجيل الجديد ، مما يمنح الأخير الفرصة لتعليم الأول كيف سيغيرون الأمور للأفضل. وهناك عناصر من ذلك هنا ، في كل من الحانة وقصة الحطاب. لكن الأمر كله متشابك في النوايا الحسنة وبصيص من النصائح الجيدة حقًا. لقد تعلمنا قبل وقت طويل من نهاية السلسلة أن الفانوس هو الوحش ، وأن الغابة مكان خطير ، وأن هناك شيئًا خطيرًا في لورنا. هذه نصائح مفيدة وصحيحة ... لكنها متشابكة في التشويش والتفاصيل غير المذكورة ومخاوف الراوي.
غالبًا ما يكون الافتقار إلى التواصل من كلا الجانبين هو سبب الخطر والتعقيد - يرفض البالغون شرح الأشياء لأبطالنا ، ويختارون إخافتهم بدلاً من ذلك (غالبًا لأنهم يحاولون إخفاء خوفهم أو خجلهم من أفعال الماضي). في الوقت نفسه ، فإن غريزة ويرت الأولى هي الازدراء أو عدم الثقة في البالغين الذين يصادفهم ، حتى أولئك الذين ليسوا ضارين بشكل نشط ، مما يؤدي به إلى رفض كل من الخير والشر في تصريحاتهم. لم يتم تقديم أي من الجانبين على أنه صحيح تمامًا ، وغالبًا ما يكون مزيجًا من الاثنين - التجربة التي يعيشها البالغون ونهج Wirt and Greg المثالي الجديد للمشكلات القديمة الذي يؤدي إلى حل.
كوابيسك في المستقبل شكرا لك.
لكن هذا يترك السؤال المطروح من قبل ، عمن قد يكون ويرت (وبالتالي ، جيل الألفية). لا يعني ذلك أنه يكتسب الثقة في الفوز بالفتاة ، رغم أنه يبدو أخيرًا جاهزًا في المستشفى لمقابلتها في منتصف الطريق. لكن هذا ليس ما يدور حوله - حكاية ويرت تدور حول الفعل مقابل التقاعس عن العمل ، والفشل في تكرار خطايا الماضي. يدفع الحزن والخوف الحطاب إلى القيام بأشياء شريرة (على الرغم من أن حديثه مع الوحش حول إديلوود يلمح إلى أنه كان مستعدًا بالفعل للاستفادة من معاناة الآخرين لحماية نفسه وابنته). الحطاب ليس شريرًا ، لكنه أعمى عن المعاناة خارج نطاقه ، وغير قادر على كسر الحلقة بنفسه.
شيلوه فرنانديز دريك وجوش
من الأهمية بمكان ، إذن ، أن يُعرض على Wirt نفس الخوف والاختيار نفسه ، حتى نتمكن من ملاحظة الجيل الحالي - جيل الألفية الذي تم وصفه بأنه بلا هدف وأناني وطفولي - يستشعر ما يجب تغييره. إدراك ويرت مسئوليته تجاه الآخرين ، وهي تتكون من مرحلتين. الأول هو حمايته لجريج ، واستعداده لتجاهل رغباته في إنقاذ أحد أفراد أسرته. لكن هذا لا يكفي - لقد فعل الحطاب ذلك بالفعل. يجب على ويرت أيضًا رفض الفانوس وتمثيله لاستمرار سحق واستغلال الآخرين ، سواء كانوا غرباء أم لا ، للحفاظ على موقعه.
ليس الأمر أنه يرفض جريج ، لكنه يرى خطأ الاختيار. إنه لا يطعم الفانوس أو يفقد جريج ، إنه يغذي الفانوس أو هذا النظام المسبب للتآكل (الذي ظهر ككتلة من الوجوه الصارخة والمروعة) لا يمكنه البقاء. ويرت قادر على التخلص من هذا التسلسل الهرمي للإنسانية بعيدًا ، أو إدراك أنه ينبغي عليه ذلك - وبالتالي يجد طريقه للخروج من هذا الشرود بلا هدف. لم يكن فجأة إنسانًا مثاليًا ، لكنه عثر على حقيقة لا يمكنها تشكيل المستقبل فحسب ، بل تُعلِم الماضي أيضًا - الفعل الأخير لـ Woodsman (وليس بما في ذلك الخاتمة) هو تفجير الفانوس بنفسه ، وتمزيق الحلقة التي كان يكرهها لكن لم أستطع رؤية طريقة للخروج من قبل.
وهكذا نعود إلى مسألة من أنا ، في زمن وجيل غير مؤكد. إلى السخرية من SJWs ونشاط تويتر وازدحام الاحتجاجات في الشوارع بأعداد لا توصف. لا يزال هناك الكثير مما لا يعرفه جيل الألفية عن أنفسهم ، ولكننا نتعرف على ما يمكننا فعله ونقوله - لا يتعلق الأمر بتشكيل الأدوار لأنفسنا أو السير مقارنة بالخطوات القديمة ولكن يتعلق بالاعتناء برفاهية الآخرين ، من أجل رؤية الأنظمة القائمة للعنف والقمع واتخاذ الخطوات الأولى لإيجاد طريق جديد للمضي قدمًا. بشكل غير كامل ، غير مؤكد ، ولكن بشغف رائع وبصيرة جديدة.
اريد ان مشاركة هذا على Tumblr؟ هناك وظيفة لذلك !
فراي مؤلف مثلي ومدون لثقافة البوب. هناك فجوة في مجموعة الوسائط المادية الخاصة بهم التي تتوق إلى إصدار Blu-Ray من هذه السلسلة. يمكنك قراءة المزيد من المقالات ومعرفة المزيد عن رواياتهم في من المألوف اكسسوارات البربون ، دعم عملهم عبر باتريون أو باي بال ، أو تذكيرهم بوجود تغريدات .
—يرجى تدوين ملاحظة بسياسة التعليقات العامة لماري سو. -
هل تتابع The Mary Sue on تويتر و موقع التواصل الاجتماعي الفيسبوك و نعرفكم و بينتيريست و & جوجل + ؟
