كان عام 2012 عامًا كبيرًا بالنسبة لـ Joss Whedon . بافي مصاص الدماء القاتل ذكرى مرور 15 عاما ، له المنتقمون جمعت Marvel Cinematic Universe معًا ، وفوق كل شيء آخر ، فيلم الرعب المستقل الصغير الذي كتبه مع تلميذه درو جودارد ، كوخ في الغابة ، أخيرًا. كنت في الرابعة عشرة من عمري ولم أستطع التحدث عن أي شيء آخر غير جوس.
لقد شاهدت أنا وعائلتي الشهباء دينيًا في الصيف السابق ، في وقت ما تستهلك الموسم الخامس بأكمله في أسبوع. لقد رأيت نفسي في العديد من شخصياته. في النهاية ، عندما بدأت كتابة السيناريو بنفسي ، كنت أرسم بشدة على أسلوبه. حتى يومنا هذا ، تميل الهمجية في الكتب المدرسية إلى الظهور في كتاباتي - المزاح في المواقف الخطرة ، والناس يخفون آلامهم بالفكاهة ، واختراع كلمات مثل wiggy.
لم يكن هناك شك في ذهني المهووس بالسخرية في الصف التاسع أن جوس كانت نسوية. في الواقع ، اعتقدت أنه قد يكون مثل ... نسويًا أفضل منه أنا . لم أكن أعرف قبل أن أشاهد الشهباء هذه الرغبة الأنثوية يمكن تصويرها على أنها شيء مظلم وعدواني ومعقد للغاية - بحيث يمكن للفتيات محاربة الوحوش دون أن يكونوا مقتنعين ومخيفين مثل ملائكة تشارلي أو لارا كروفت. توقعت بافي سمرز القوة والضعف والجنس المظلم الملتوي في آن واحد ، وهو أمر لم أكن أعرف أنه سُمح للنساء بفعله على شاشة التلفزيون.
كوخ في الغابة كان مخيفًا جدًا بالنسبة لي لرؤيته في المسارح في ذلك الوقت. كجائزة ترضية ، اشترت لي أمي أحد تلك الكتب المميزة اللامعة والخاصة التي تضمنت أيضًا النص الكامل. أنا أقرأ القليل آخر لأشهر. الحوار ، إيقاعي مثل الموسيقى ، لم يكن شيئًا جديدًا بالنسبة لي ، لكن اتجاهات الشاشة؟ كانوا سحريين. عندما شاهدت الفيلم أخيرًا ، رأيتهم يتم تمثيلهم بصمت - الصوت المضحك والمخرب لجوس ودرو يتحدثان حتى عندما لا تكون الشخصيات كذلك. لم أشكك في أي شيء كانوا يخبرونني به.
تتضمن توجيهات الشاشة هذه الوصف لجول ، الشقراء الغبية التي ماتت أولاً في الفيلم: فتحت [قميصها] ، وتمسكه معًا بخجل للحظة واحدة قبل أن تخلع حمالة الصدر ، وتكشف عن ثدييها ، ولمعان من العرق (و حقيقة أنهم ليسوا مزيفين) مما يجعلهم أكثر إغراءً. تبتسم عن علم ، رؤية الكمال اللذيذ.
تعلمت ذاتي البالغة من العمر أربعة عشر عامًا درسين مهمين من هذا الوصف:
- يجب أن يكون ثديي مغريًا ولكن ليس مزيفًا.
- لا يمكن لشيء ما أن يكون كارهًا للنساء طالما أنه محاكاة ساخرة.
دروس المستودعات المنزلية للسيدات
بالطبع ، جول ليس غبيًا في الواقع وليست شقراء في الواقع. صبغت شعرها في بداية الفيلم ، وقام عميل حكومي مظلل بوضع مادة كيميائية في الصبغة لإبطاء إدراكها. لذلك ، عندما تمسك مجرفة صدئة يدها على الأرض وهي في ذروتها ، فإن ذلك يكون محاكاة ساخرة. عندما ترمي زومبي رأسها المقطوع في أحضان صديقتها المرعبة ، فهذا محاكاة ساخرة. يصف الكتاب ثدييها بالتفصيل باسم المحاكاة الساخرة. حق؟
كنت صغيرا حقا عندما قرأت هذا السيناريو. شعرت أنني أصغر من الكثير من الأطفال في الرابعة عشرة من العمر. لم أذهب إلى العديد من الحفلات أو قبلت صبيًا. لم يخطر ببالي إذن أن Whedon و Goddard لم يضطروا إلى الكتابة في تلك المواصفات عن ثديي Jules من أجل أن يكون اتجاه الشاشة فعالاً ، أو أن هذا الجزء مني شعرت بالخيانة من قبل هؤلاء الرجال الذين كنت أحترمهم و موثوق به.
يذهب النص إلى أبعد الحدود ليجعل موت جول يشعر بأنه بخير للجمهور في الوقت الحالي. بادئ ذي بدء ، إنها ليست شخصًا ، إنها رؤية مثالية للكمال. تقول ذلك هناك في اتجاهات الشاشة. ثانيًا ، يمكننا أن ننظر إلى أنفسنا بأمانة بينما يشاهد أعضاء الوكالة القاسيون زوال جولز ، ويحكمون عليهم بينما نستمتع في نفس الوقت بهذه المتعة المتلصصة. هناك عنصر آخر في هذه اللعبة المزدوجة التعمية المصممة بذكاء والتي تحولها إلى ثلاثية الأعمى: Jules ليس إدراج الجمهور ، وبالتالي لا يلهم المشاهد أبدًا أي شيء سوى التعاطف المنفصل.
طفل مع ديك ضخمة
من المرجح أن يتعاطف أعضاء الجمهور ، وخاصة معجبي Whedon ، مع Marty ، الحجري الساخر الذي يرى كل شيء ، أو Dana ، البطل المحرج والهادئ للفيلم. لم يتم استكشاف ثنائية جول / دانا في السرد. كما يفعلون مع العديد من أفلام التشريح ، يسير جودارد وويدون على الخط الفاصل بين التعليق والتغاضي.
في بداية الفيلم ، من المفترض أن نلاحظ حقيقة أن دانا وجولز لم يجسدا بعد النموذج الأصلي للعذراء / العاهرة: دانا على علاقة غرامية مع أستاذ. Jules مثيرة وتواعد جوك ، لكن كتاب السيناريو يتأكدون من أننا نعرف أنها ما قبل الطب. مع تقدم الفيلم وتبدأ الوكالة الحكومية الشريرة في عمل سحرها ، توطد الانقسام. تصبح دانا أكثر وعيًا وخجلًا ، ويتحول جولز إلى خيال ذكوري يغذيه الرغبة الجنسية. إنها ترقص جنسيًا أكثر من أي شخص يرتاح لها ، وتخرج بشكل مبدع برأس دب محنط خلال لعبة الحقيقة أو الجرأة.
في الرابعة عشرة ، كان بإمكاني رسم خط مميز بين Jules قبل الكابينة وما بعد الكابينة. كان Jules قبل الكابينة شخصًا يمكن أن أكون صديقًا له. كان Jules بعد الكابينة مخيفًا. رقصت مثل المتعرية وصنعت دبًا جسيمًا. تضاءل عاطفتي لها في الوقت المناسب حتى تموت. بمجرد أن فعلت ذلك ، كان لا يزال لدي دانا ، التي كانت خجولة ومربكة حول الأولاد ، مثلي تمامًا.
في الثالثة والعشرين من عمري ، أدركت أن الأمور ليست بالبساطة التي يريدها ويدون. عند مشاهدة الفيلم الآن ، لا أرى الكثير من الخطأ في سلوك Jules بعد الكابينة. ربما تكون قد تجاوزت حدود صديقاتها قليلاً ، لكن بصراحة ، قبلة الدب رائعة نوعًا ما. تم تأطير قرارها بالسرقة في الغابة من أجل موعد منتصف الليل أيضًا على أنه فكرة رهيبة ، ولكن بصراحة ، من الذي لن يخاطر ببعض البلوط السام الذي يقع في مكان محرج من أجل المواجهة مع كريس هيمسوورث؟
يقر مارتي لدانا بأن سلوك جولز يخيفه لأنها لا تتصرف مثل نفسها. إلى Whedon و Goddard ، من غير المعقول أن تكون المرأة في مرحلة ما قبل الطب و عرضة للرقص ، صديق جيد و مقبل الدب على قيد الحياة و رؤية مفعمة بالمرح للكمال. بطبيعة الحال ، ينتهي الأمر بكل الشخصيات إلى الوقوع في هذه النماذج البدائية التي عفا عليها الزمن ؛ هذا هو بيت القصيد. والجميع يموت. هذه هي النقطة أيضًا.
لكن في رأيي ، لا أحد يتحمل نفس الإذلال الذي تعرضت له جولز ، التي تُجر وهي تصرخ من المقاصة وثدييها لا يزالان مكشوفين ، ويقطع رأسها خارج الشاشة. كنت أصغر من أن أدرك أن المرأة يمكن أن تكون مثل جول مثل دانا ، وأن موت جول كان صورة مدمرة بالنسبة لي كما كان بالنسبة للفتيات الشقراوات الرائعات.
ثانية، كوخ في الغابة يحتوي على نص محكم حقًا ويقوم بعمل أنيق يبرر هذا العري والعنف الذي يمكن اعتباره غير مبرر. كما هادلي وسيترسون ، الرجلان اللذان يقفان خلف الستار في الوكالة ، يشجعان جولز على رفع رأسها على شاشة عملاقة ، يسألهما ترومان ، الوافد النبيل الجديد ، عما إذا كان سلوكهما ، أو عري جولز ، ضروريًا حقًا للعملية. هادلي يوبخ بلطف ترومان بسبب سذاجته. يقول ، نحن لسنا وحدنا من يشاهدنا ، يا فتى.
يضيف سيترسون: يجب أن يحافظ على رضا العميل. هل تفهم ما هو على المحك هنا؟
مثل الكثير من أعمال جوس ويدون ، الطائرة تُشرك مشاهديها في استعارة ممتدة ذكية. وهيدون وجودارد هما سيترسون وهادلي. الفيلم الذي يتم عرضه على الشاشة… حسنًا ، الفيلم. نحن ، الجمهور ، نحن الآلهة الجائعة تحت التسول للتشييع وكراهية النساء في وسائل الترفيه لدينا. عندما كنت في الرابعة عشرة من عمري ، اعتقدت أن لفت الانتباه إلى هذا النمط القديم هو نفس تغييره. لا أعتقد ذلك بعد الآن.
أفضل البطاقات من ravnica الولاء
يمكن للمرء أن يجادل بأنه ليس من مسؤولية الأفلام تغيير الثقافة التي صنعت فيها ، لكن جوس ويدون صنع اسمه من خلال تسمية نفسه بالنسوية ، وخلق عملًا وعد ليس فقط بالتعليق على كراهية النساء في السينما والتلفزيون ولكن بتفكيك هو - هي. هذا هو الجزء الأكثر إحباطًا بالنسبة لي في هذا الأمر برمته: الكثير من كتابات جوس ويدون تفعل ما تفعله كوخ في الغابة يرفض تحويل الروايات السامة بدلاً من مجرد الإشارة بذكاء إلى كيفية عملها.
أنا لا أقصد فقط أن المشهد الأول في الشهباء حيث تبين أن الفتاة اللطيفة في التنورة المنقوشة هي مصاص دماء ، لكن تلك الفتاة التي يحولها فيها غضب ويلو من العالم إلى شخص مختلف ، حيث يكتشف سبايك أن بافي الحقيقي غير المثالي يتغلب على أي من تخيلاته الصبيانية ، حيث تضحيات بافي حياتها ليس لرجل بل لأختها. لا أعتقد أن كوخ في الغابة اتجاه الشاشة هو بالضرورة علامة على الخداع الكامن أو النية السيئة تجاه المرأة. بدلا من ذلك ، أعتقد أنه نتيجة للرضا عن الذات.
الطائرة ليس فيلمًا نسويًا بنفس الطريقة الشهباء هو عرض نسوي. لذلك ، لا يرى Whedon أي حاجة لتخريب الاستعارات الجنسية بنفس الطريقة. إلى جانب ذلك ، لا يزال هو وجودارد يلفتان الانتباه إلى مدى سوء هذه الاستعارات ، أليس كذلك؟ لقد أصبحا هادلي وسيترسون حقًا - رجال أذكياء يطلقون النكات حول نظام قاسي ومدمّر دون إعادة تصور ذلك.
يمكنني تحليل إخفاقات Whedon حتى تعود الأبقار الأحياء إلى المنزل (ليس فقط في الطائرة ولكن في بلده المنتقمون العمل سيئ السمعة إمراة رائعة ، والمزيد) ، لكنني لن أتوقف أبدًا عن حب عمله. هذا جزء من السبب الذي يجعلني أرغب كثيرًا في استرداد نفسه بطريقة ما ، على الرغم من أنه ليس لدي أي فكرة عن شكل ذلك. الكثير من خطاب الإلغاء الثقافي يتمحور حول الفداء. ما الذي يمكن أن يفعله شخص مثل ويدون للتعويض عن النغمات المعادية للمرأة ، وأحيانًا الإيحاءات ، في عمله؟ هو هل هناك أي تعويض عن ذلك؟ يا ليتني علمت.
ما زلت أفكر في نهاية الطائرة . أمام دانا خيار - اقتل صديقتها مارتي وأنقذ العالم ، أو قل اللعنة على النظام ودعه يحترق. ضاقوا ذرعا وأكثر جرأة مما كانت عليه في بداية الفيلم ، تختار دانا الخيار الذي يناسبك. ينتهي الفيلم بذهول ، مع مارتي ودانا يمسكان أيديهما بينما تنقسم الأرض. إنه ذكي ومضحك ومصمم لجعل المهووسين مثلي يذهبون ، نعم ، لكنني أعتقد أيضًا أنه يمكن أن يكون بمثابة مخطط.
هوليوود ليست مفتوحة تمامًا ، ولكن بالتأكيد كان هناك الكثير من الاضطرابات مؤخرًا. ليس على ويدون أن ينظر إلى أبعد من شخصيته للإرشاد. إنها تساعد وتحرض على تدمير نظام يفيدها ، وتثبت نفسها بينما تنفتح الأرض ، وتتفاجأ بظهور عالم جديد.
(الصور: Lionsgate)
هل تريد المزيد من القصص مثل هذا؟ كن مشتركا وادعم الموقع!
- لدى Mary Sue سياسة تعليق صارمة تمنع ، على سبيل المثال لا الحصر ، الإهانات الشخصية أي واحد والكلام الذي يحض على الكراهية والتصيد .—
