سؤال معقد يجب طرحه عند كتابة مراجعة لما طال انتظاره ذهبت الفتاة هو ما يجب اعتباره مفسدين. يعتمد الفيلم بشكل كبير على تطور يحدث في منتصف الطريق ، ولكن إذا كنت قد قرأت الكتاب ، فستعرف أن ما يحدث بعد هذا الالتواء يشتمل على جوهر قصة الفيلم ، وليس ذكرياته السابقة أو بدايته البطيئة. بسبب هذا و بسبب ذهبت الفتاة- لقد تمت قراءة الكتاب على نطاق واسع ، هذه المراجعة إرادة تفسد اللف. لا تقرأ إذا كنت لا تهتم بالمعرفة.
ذهبت الفتاة كانت رحلة كتاب إلى فيلم رحلة سلسة. تم إحضار الروائية جيليان فلين لتكييف قصتها الخاصة ، وقد قامت بعمل رائع في عدم كونها ثمينة للغاية بموادها. إنه لأمر مدهش حقًا مدى استعدادها للتخلي عنه عند تقليص الرواية. بالإضافة إلى ذلك ، فهي ماهرة في كتابة الحوار واستخدام التعليق الصوتي. بعد قولي هذا ، يشعر الفيلم أيضًا بالخوف من الخروج عن أحد أطرافه وأن يكون تجربة سينمائية خالصة ، يمكن أن يثير هذا النوع من المشاهدين سواء قرأوا أم لا ذهبت الفتاة . إنها مبالغ فيها بعض الشيء استنادًا إلى الرواية الأكثر مبيعًا!
كما يمكنك أن تجمع من المقطورة ، فإن فرضية ذهبت الفتاة هو أن زوجة نيك آمي (روزاموند بايك) اختفت ، وبدأ الناس يشتبهون في أن نيك (بن أفليك) قتلها. والمثير في الأمر أن إيمي زيفت اختطافها وأطرت نيك من أجل ذلك كوسيلة للرد عليه لأنه خدعها. يعمل عنصر المفاجأة بشكل أفضل على الصفحة ، حيث لا يستطيع الجمهور رؤية الطريقة التي يتصرف بها نيك ، لأن أوصاف فلين مشابهة في أسلوبها للصحافة التي تصدر الأحكام ذهبت الفتاة ينتقد. ولكن تم تقليل التأثير في الفيلم ، لأنه يمكننا أن نرى رد فعل نيك الأولي على غزو المنزل. ظهرت صدمة كافية في وجهه لدرجة أن محاولات المخرج ديفيد فينشر لجعل الجمهور يشتبه في أن نيك مذنب باختطاف وقتل إيمي قد باءت بالفشل على الفور. إذا كنت قد قرأت الكتاب ، فأنت تعلم أن فينشر يحاول خداعنا. إذا لم تفعل ذلك ، فلا معنى أن نيك سيكون مذنبًا. والنتيجة هي أن الثلث الأول يكون بطيئًا ومحبطًا ويفتقر إلى أي دسيسة حقيقية. من الواضح أن فينشر يحاول فقط إخفاء الأشياء عن جمهوره حتى يحين وقت النهج الكوميدي الشرير الذي يهيمن على الفصل الثاني والثالث.
بمجرد أن يكتشف نيك ما يجري ويلتقي السرد مع إيمي ، ينتقل الفيلم بسرعة ملحوظة. أنا أتساءل عن منطق الإيحاء بأن إيمي قد تضررت من نيك في المقام الأول. لماذا لا تجعل هذه الكوميديا السوداء مرعبة من البداية ، حيث الجمهور ، ولكن ليس نيك ، يعرف خطط إيمي ... ويمكنه أن يضحك من السرعة التي تنقلب بها الصحافة الكارتونية والشرطة ضده وهو يتجول وسط ضباب من الغباء المذهول الذي يُعتبر ذنبًا؟ لو تم عرض الفيلم على أنه السخرية من البداية ، لكنا ما زلنا نكره نيك لخيانته ولامبالته تجاه الزوجة التي يعتقد أنها اختطفت ، لكننا شعرنا بأيدي فينشر المتلاعبين بدرجة أقل. على الرغم من تحول الفيلم المفاجئ إلى جانب نيك ومحاولة جعلنا نشعر بالتعاطف معه ، لا يزال لديه عيوب شخصية أساسية تجعله مناهضًا للبطل. كونك قاتلاً ليس واحداً منهم.
جليسات الأطفال نادي مثليه
في الأدوار القيادية ، أبراج بايك فوق أفليك تمامًا كما تفعل شخصيتها في الفيلم. ميل أفليك الطبيعي إلى عدم لعب أي شيء على وجهه ما لم يُطلب منه خلاف ذلك يعمل لصالح شخصيته ، التي يؤدي عدم قدرتها على الرد بشكل طبيعي على اختطاف زوجته إلى إثارة الناس ضده بسرعة. نيك لديه ما يكفي من اللامبالاة لأن شكوك المحقق تجاهه تبدو مستحقة ، لكنه ليس شريرًا بما يكفي ليشير إلى أنه مذنب بالفعل. عندما كان من المفترض أن يكون الساحر ، خلال ذكريات الماضي أو في مقابلة تلفزيونية محورية ، فإن أداء أفليك يتراجع.
وبالمقارنة ، فإن Rosamund Pike هو وحي مطلق مثل Amy المعتل اجتماعيًا ، حيث تمتلك مزيجًا مثاليًا من الزحف والغرابة والفرح الفارغ في قدرتها على التغلب على الرجال الذين تعتبرهم قد ارتكبوا خطأ. تقع في مكان ما بين مارني من هيتشكوك والمرأة باتريك بيتمان الأمريكي النفسي ، والذي قد يكون جزءًا من السبب الذي جعلني أستمتع بصوتها. إنها تكاد تكون بلا روح ، ولا تظهر سوى القليل من الإنسانية عندما تصطدم إحدى خططها بطريق أو تنفجر دون عوائق. رؤية فرحتها في تأطير زوجها ينتج عنها بعض أكثر المشاهد إمتاعًا في الفيلم. يكاد يكون كافيًا أن تجعلك تريدها أن تفلت من العقاب ... تقريبًا.
طاقم التمثيل الضخم مثير للإعجاب ، إن لم يكن رائعًا. كيم ديكنز وكاري كون ، بصفتهما رئيس المباحث وأخت نيك التوأم ، هما أبرز ما يميز هذه المجموعة ، مع مظاهر ممتعة من باتريك فوجيت وسكوت ماكنيري (ولكن أليس من الجيد دائمًا رؤيتهما؟) أيضًا. كيسي ويلسون ، وميسي بايل ، وسيلا وارد مضحك مثل وسائل الإعلام ، خاصة عندما يصبح الفيلم كوميديا سوداء ، على الرغم من أنني كنت منزعجًا بشكل لا يطاق من انطباع بايل نانسي جريس وصراخ ويلسون في النهاية. أما بالنسبة للممثلين المذهلين لتايلر بيري ونيل باتريك هاريس ، فإنهما يشعران بأنهما في غير محلهما في الفيلم ، لكن لا أحد منهما لا أحد من الممثلين) اسقاط الفيلم. هم فقط ليسوا أحد الأصول.
يستمد فينشر بشكل كبير من هيتشكوك ويستعير من بعض أفضل أفلام الماجستير. من الواضح أن صديقها السابق الغامض Desi (Harris) متأثر بـ مريضة نفسيا نورمان بيتس (كما أكد الممثل خلال مؤتمر صحفي). نيك دن يستعير البعض من هنري فوندا الرجل الخطأ وجيمي ستيوارت في دوار ، لا تقترب أبدًا من أداء أي من الممثلين. و Pike's Amy ، كما ذكرنا ، مستمدة من Marnie ، جنبًا إلى جنب مع عدد لا يحصى من النساء القاتلات المثالية. من الناحية السينمائية ، يتطلع مظهر الفيلم إلى الأسلوب الحركي العدواني الذي يقوم به فينشر بشكل جيد ، والذي كان من الممكن أن يمنع الفيلم من الشعور تمامًا وكأنه مجرد تكيف من كتاب إلى فيلم. تم تصوير ما يقرب من ساعتين من الفيلم بمزيج من الضوء الطبيعي والمرشحات ، مما يعطي مظهرًا كوابيسًا مثيرًا للإعجاب لضواحي الضواحي من أجل مشاهد أفليك ولكنه يبدو في غير محله في ذكريات الماضي ومشاهد بايك المنفردة. إن قرار فينشر بتغييره نحو النهاية المناخية ، عندما تكون بايك مختبئة في عقار يغمره الضوء الساطع أو تتراجع إلى بلا روح البلاستيك في منزلها مع نيك ، يضيف الطاقة إلى الفصل الأخير.
الهوبيت رحلة غير متوقعة تنتهي
نحن فقط ذهبت الفتاة يبدو أفضل في الشوط الثاني ، وتنتقل وتيرة الحلزون في البداية إلى خبب جميل قرب النهاية. تقريبًا بكل الطرق - السرد وتطوير الشخصية والتصوير السينمائي والتحرير - النصف الثاني أفضل بكثير. حتى لو كنت أتمنى أن يقوم فينشر بتقطيع وتقطيع الجزء الأول ، فلا يزال الفيلم يستحق المشاهدة بالتأكيد. تصميم الإنتاج نظيف ومعقم لدرجة أنه يضيف إلى الزحف الساحق ، والنتيجة هي أفضل ما أنتجه Trent Reznor على الإطلاق. كما أن تلاعب إيمي اللامع أمر رائع أن نلاحظه كطرف ثالث. إنه مشابه للفتنة المريضة التي كنت أشاهد فيها سكارليت جوهانسون تحت الجلد . ومع ذلك ، فإن الفيلم ليس أكثر من فيلم غامض قوي وممتع ، وإن كان طويلاً للغاية. يبدو الأمر وكأنه شيء كنا سنراه في أواخر الثمانينيات أو التسعينيات ، كما كان الحال مع العديد من الأفلام من هذا العام. إنها ليست تحفة فنية أسمعها يتم الترحيب بها على أنها.
ومن الصعب تجاهل الشعور السائد بأنه على الرغم من أن الفيلم قد لا يكون كارهًا للنساء ، إلا أنه يدعم بالتأكيد تصويرًا مزعجًا للمرأة على أنها تهديد للمجال الذكوري. إنه معطى في ذهبت الفتاة ليس فقط أن إيمي هي العاهرة (وهي حقيقة تم إثباتها حتى قبل أن تختفي) ، ولكن نفس الشيء ينطبق على معظم الشخصيات النسائية الأخرى في الفيلم. فقط الأخت والمحقق ، وكلاهما يقدمان على أنهما صبيانيان تقليديان ، يتم التعامل معهم بتعاطف. وكونه الفيلم الثاني هذا العام (ما لم أفقد البعض) امرأة تزور مزاعم الاغتصاب والعنف المنزلي لجعل الرجال الأغبياء على استعداد لتصديقهم (إيمي تشبه بشكل صادم شخصية إيفا جرين في مدينة الخطيئة: سيدة تقتل من أجلها ) ، إلى جانب الاتجاه المستمر المتمثل في استخدام الاغتصاب باعتباره أكثر من مجرد وسيلة للتخطيط السريع ، يمثل اتجاهًا إشكاليًا. هل فينشر نفسه متحيز جنسياً؟ لا ، لا أعتقد ذلك. يستطع ذهبت الفتاة مناشدة وتغذية نزعة متنامية في المجتمع لتبرير فكرة أن المرأة تشكل تهديدًا؟ على الاطلاق.
ليزلي كوفين هي عملية زرع في نيويورك من الغرب الأوسط. هي كاتبة ومحررة بودكاست مقرها نيويورك في فيلموريا ومساهم في انتربانج . عندما لا تفعل ذلك ، فهي تكتب كتبًا عن هوليوود الكلاسيكية ، بما في ذلك لو ايريس: معترض ضميري في هوليوود وكتابها الجديد نجوم هيتشكوك: ألفريد هيتشكوك ونظام استوديو هوليوود .
هل تتابع ماري سو على تويتر و موقع التواصل الاجتماعي الفيسبوك و نعرفكم و بينتيريست و & جوجل + ؟
