في فيلم الخيال العلمي المخيف تحت الجلد و المنتقمون ' سكارلت جوهانسون يلعب دور أرملة سوداء من نوع آخر. إنها مفترس من خارج كوكب الأرض. مع تمويه من شفاه حمراء ممتلئة الجسم ، وبنطال جينز دافئ مناسب للحمض ، وشخصية متعرجة وعربة صغيرة ، تتجول في شوارع اسكتلندا بحثًا عن عشاق محتملين. ولكن عندما جذبتهم للعودة إلى مخبأها ، اكتشف هؤلاء الرجال أنهم مجرد لحوم طازجة بالمعنى الحرفي للكلمة. على سطحه ، هذه الميزة عبارة عن جزء رعب من الرعب. لكن تحت الجلد هو درس في ثقافة الاغتصاب يستهدف الرجال على وجه التحديد.
روني مارا في دور زنبق النمر
عادة ما تلعب ديناميات الرعب بين الجنسين دور القتلة من الذكور وضحاياهم من الإناث. تحت الجلد تقلب الطاولة على هذا الوضع التقليدي ، وتخلق معه انعكاسًا لثقافة الاغتصاب المعاصرة حيث يكون العنف ضد المرأة شائعًا لدرجة أن النساء يتم تحذيرهن بشكل عرضي من التنبه لمن قد يؤذيهن. في ثقافة الاغتصاب ، يتم إلقاء اللوم على ما قد يلحق بالنساء على أكتافهن بدلاً من المغتصب المحتمل. إلى حد كبير ، لا يقلق الرجال على سلامتهم بنفس الطريقة عند العودة إلى المنزل في وقت متأخر من الليل. لكن في عالم تحت الجلد ، يجب عليهم ذلك تمامًا.
نظرًا لأن هذه المراجعة تستكشف موضوعات محددة للفيلم ، فإن المفسدين الثقيل لـ تحت الجلد تكمن أدناه:
طريقة عمل صياد الكائنات الفضائية لورا (جوهانسون) بسيطة. تبتسم ابتسامة مبتهجة لكنها محيرة وهي تقترب من المارة الذكور من شاحنتها وتطلب الاتجاهات. إنها جميلة لكنها ليست مخيفة أو مستعصية على الاقتراب. لكننا ، نحن الجمهور ، رأيناها في لحظات فقط ، عندما كانت تعتبر البشر والرجال على وجه التحديد فريسة للحيوانات. في هذه اللحظات أيها المخرج جوناثان جليزر تصميم الصوت يشوه ويجمع كلام الشخصيات البشرية حتى يبدو وكأنه ثرثرة حيوانية غير متماسكة من الهدير أو الزقزقة. بهذه الطريقة ، لا يتم وضع الجمهور في مكانه فقط لمشاهدة الأعمال المروعة لهذا المفترس الفضائي ، ولكن يتم حثه أيضًا على التدخل في منظورها.
إنها تلهب هؤلاء الرجال الوحيدين ، فريستها ، بأسئلة حول المكان الذي يتجهون إليه وما إذا كان أي شخص ينتظرهم. ثم - على ما يبدو على أنها شكر على الاتجاهات - تقدم لهم توصيلة. من هناك لديها. تؤدي المغازلة إلى إثارة التعري في غرفة مخيفة ذات أرضية سوداء تشبه المرآة. تغري الرجال بالدخول ، وتخلع ملابسها بمكر وهي تمشي. إنهم يتابعون ويتبعون حذوهم بينما يتم تشغيل أغنية موسيقية غريبة مما يجعلها تبدو وكأنها حلم غريب. وبداعيها حتى فوات الأوان ، تغوص في الأرض. هناك يتم احتجازهم في نوع من الويب ، حتى تنزل لورا وأقاربها لامتصاص أحشائهم.
قبل دقائق قليلة كان هؤلاء الرجال أناسًا لهم آمال وأحلام وأحباء. لكن في هذا اللقاء القاسي ، رآهم صيادهم فقط ككائن يتم تعدينه لما أرادته. تغريهم بإحساس زائف بالأمان ، ثم تنتهك أجسادهم بعنف وتغزوها. التشابه بين الاغتصاب صارخ ومرعب. لمرة واحدة يتم وضعها في مصطلحات تستهدف الرجال على وجه التحديد لفهمها. بعد كل شيء ، من يمكن أن يلومهم على قبول رحلة من غريب جميل مثل صائد ScarJo؟
ربما في الحياة الواقعية ، لا يخشى الرجل شخصًا مثل لورا. المجتمع بالتأكيد يعطيهم القليل من الأسباب لذلك. لكن هنا الرجال الذين كان خطأهم الوحيد هو ركوب سيارة غريب ظاهري لطيف يتعرضون للجحيم. هذا يلعب دور الخوف الذي تعرفه النساء جيدًا. لم يرتكبوا أي خطأ. لم يكونوا يستحقون أو يتوقعون ما سيحدث لهم. لكن في النهاية ، لم يكن عدم إلقاء اللوم مهمًا. مع الاختيار الذي يجعله هؤلاء الرجال مفهوماً للغاية ، فإنه يؤكد كيف أن ثقافة الاغتصاب غير العادلة - التي تلوم الضحايا تقليديًا - هي في أغلب الأحيان للنساء.
تحت جلدها ، لورا وحش يتنكر كإنسان لالتقاط الفريسة. لكن لقاءها مع شاب غير عادي أحدث تغييرًا فيها. إنها تحرره ، ثم تهرب من شبكتها وإخوتها الفضائيين. في النهاية ، تسعى للحصول على العزاء في البلاد ، محاولًا ليس فقط أن تبدو إنسانًا ، ولكن أيضًا يكون بشري. تستكشف تناول الطعام البشري بدلاً من البشر كغذاء. إنها تعتبر جسدها من أجل سعادتها وليس كأداة لجذب الرجال. تتعثر في التجارب في الحب والجنس. وعلى الرغم من الفظائع التي رأيناها ترتكبها ، بدأنا نتعاطف معها. نحن نتجذر في بحثها عن إنسانيتها. لكن قصص الرعب ليست من أجل النهايات السعيدة.
تأمين مقارنة صيدها بالاغتصاب ، تحت الجلد في الفصل الثالث ، تحولت لورا - ليس فقط من وحش لا يرحم إلى امرأة تكتشف نفسها ، ولكن أيضًا من حيوان مفترس إلى فريسة. تمشي بمفردها عبر الغابة ، تتعثر على رجل يبدو ودودًا ، مستفسرًا عن المكان الذي تتجه إليه وما إذا كانت بمفردها. نحن ندرك هذه الحيلة. لم يمض وقت طويل حتى تبدأ الموسيقى التي تم تشغيلها على مشاهدها من الانتهاك الوحشي ، وقد تم تشكيلها وهجومها من قبل هذا الرجل العشوائي.
من خلال رسم تشابه بين اغتصابها المجازي للرجال الذين التقطتهم ، والاغتصاب الفعلي للفصل الثالث ، تخلق جليزر مقارنة لا جدال فيها والتي تطلب من جمهورها من الذكور التفكير في ما قد تكون عليه الحياة بالنسبة للنساء عندما يكون خطر الاغتصاب أيضًا غالبًا جزء من واقعنا.
أولاً ، يهدئهم في سيناريو يتم إعداده مثل سيناريو حلم مشبع بالبخار. لكن بدون موافقة الرجل ، يتحول هذا الخيال إلى كابوس ، ولا يترك له أي سبيل للهرب. ثم من خلال قوس لورا ، حث جليزر جمهوره على فهم لورا ونموها من وحش إلى امرأة. بمجرد تشكيل هذه الرابطة والاعتراف ، يقدم سيناريو الاغتصاب الواقعي ، مما يجبر الرجال على وجه الخصوص على التفكير في هذا العمل الشنيع من العنف بعيون جديدة ، تلك التي من خلال قوة السينما تعطي نافذة على ما تبدو عليه ثقافة الاغتصاب للنساء ولكن من خلال سلامة شاشة السينما.
أحواض لعبة كرنفال ممتعة
تحت الجلد يعمل بشكل جميل كفيلم رعب سريالي ومثير للقلق. لكن الأهم من ذلك هو جهودها لجعل الرجال يفهمون كيف تشعر النساء داخل ثقافة الاغتصاب التي تحط من قيمتهن وتلقي باللوم عليهن في تجسيدهن.
كريستي بوتشكو ( تضمين التغريدة ) ناقدًا سينمائيًا وكاتبًا ترفيهيًا ومقيمًا في نيويورك ومضيفًا مشاركًا لبودكاست فيديو مراجعة الفيلم الفشار والبروسيكو . عندما لا تأكل / تنام / تتنفس كل الأشياء في فيلم ، يمكن العثور عليها وهي تتجول في ألعاب الطاولة ، وقت المغامرة و لعبة العروش أو جيف جولد بلوم.
