تم نشر ما يلي في الأصل على شيكسفيل وتم إعادة نشرها هنا بإذن.
ملاحظة المحتوى: اغتصاب ، إجهاض ، حمل قسري ، رهاب المثلية ، مراقبة النوع الاجتماعي ، أوصاف العنف.
نحن بحاجة للحديث عن ماد ماكس: طريق الغضب حانق # 1 فكاهي وكم هو مروع. ملاحظات ضخمة على المحتوى في هذا المنشور ، مثل ، بأحرف كبيرة وأحرف نيون لأن هذه المشكلة مثيرة ورهيبة ، وتوضح حقًا مدى فظاعة MMFR إذا تم إجراؤها دون وضع الروايات الكسولة (والرهيبة) جانبًا عن قصد المرأة والاغتصاب لكي تكون أفضل من ذلك. أيضًا ، أود أن أوصي بصدق بالذهاب إلى هذا المنشور مع التفكير في أن هذا الكوميدي هو نوع من الانبثاق الرهيب غير الكنسي ، لأنني لا أريد أن أفسد MMFR لأي شخص. وأريد أن أضع رأس القبعة ليندسي إليس لجذب انتباهي إليها.
هنا هو فكاهي (والرابط هنا و هنا ):
القرف المقدس لديك للتصويت
في حال لم تتمكن من رؤية الفنانين المعتمدين على اليسار ، تقول:
ميلر
لاثوريس
قندلفت
جونز
كودرانسكي
سبايسر
في الغلاف الداخلي ، نحصل على الأسماء الكاملة والمسميات الوظيفية:
جورج ميلر [قصة]
نيكو لاثوريس [سيناريو]
مارك سيكستون [سيناريو ، فن]
تريستان جونز [فن]
شيمون كودرانسكي [فن]
مايكل سبايسر [لون]
وهنا نتوقف عن التفكير في حقيقة أن الفيلم الذي ولّد الكثير من الضجيج النسوي يُنسب الآن إلى خلفيته لما يبدو أنه قصة وفريق فني من الذكور بالكامل. حسنا إذا. سأقوم فقط بأخذنا من خلال تحليل صفحة بصفحة بدلاً من محاولة تنظيم أفكاري حسب الموضوع ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى وجود العديد من الموضوعات هنا التي لا أعرف من أين أبدأ. وسوف ألاحظ أن الكوميديا Kindle لا تحتوي على أرقام صفحات ، لذا فهذه هي أرقام صفحاتي الخاصة التي قد تكون غير موجودة في النسخة المطبوعة.
صفحة 1 يضع تصور السرد: شخص مسن يبدو وكأنه رجل يجلس في غرفة المياه في غرف الزوجات القديمة ، يروي تاريخهن لمجموعة مجمعة من الأطفال. يبدو أن لقطة الجماهير ، مثل معظم لقطات الجماهير ، بها الكثير من الوجوه الذكورية هناك! (وتبطين الحوائط التي قمت بقصها). أشك في أن المؤلفين الذكور من هذا الكوميديا مقصود جهاز التأطير هذا يرمز إلى الصورة الرمزية للذكور التي تخاطب جمهور الكتاب الهزلي الذين يتوقعون أن يكونوا من الذكور بشكل غير متناسب ، ولكن هاهاها بالتأكيد أمر مثير للسخرية في وقت لاحق.
وهذا جزئيًا ما أعنيه بشأن الروايات البطيئة: لقد فعلت ذلك رأيت هذه القصة من قبل. لدينا جميعًا ، وأنا على استعداد للتخمين. ما أنت على وشك رؤيته هو أن يروي لك رجل عجوز أن الشيء الذي تم فعله حتى الموت للجيل الجديد. لكنه مزعج بشكل خاص في فيلم كان يدور حول تحديد المرأة لحياتها. لماذا لا توجد إحدى الزوجات هنا؟ أم إحدى بناتهم؟ لماذا يعتبر هذا Generic Old Sagely Dude # 238،157 ولماذا يبدو أنه تم رفعه بالجملة من جهاز تأطير القصة الجاهزة؟
الصفحة 2 يخبرنا كيف تم تعليم الزوجات وتمكينهن من الوصول إلى الكتب والموسيقى ودروس التاريخ: قدم الخالد جو هذه الأشياء لهن.
انظر ، وهنا قضيت الفيلم على افتراض أن النساء كن متعلمات حول الأشياء لأنهن عشن حياة غنية وممتعة قبل أن يأسرها جو. عرف توست كيفية تحميل الأسلحة ، في حين أن إحدى النساء الأخريات (Dag؟ لا أستطيع أن أتذكر) كان لها مقولة قديمة عن الرصاص كونه بذور موت (زرع واحدة ويموت رجل). هذا جعل النساء أناس مختلفون : من الواضح أن Toast كانت لديها بعض الخبرة في استخدام الأسلحة التي لم تكن لدى الآخرين ، أو Dag أو أيهما كان قد امتص الأقوال المنزلية القديمة من والدتها ، وما إلى ذلك. كما حافظ على حقيقة أن النساء ينقلن المعلومات لبعضهن البعض.
هنا في الكوميديا ، تنقل النساء المعلومات لبعضهن البعض ، ولكن فقط لأن الرجل سمح لامرأة التاريخ بتعليم زوجاته. وهذا أمر مثير للضحك بالنسبة لي بالفعل ، هذه الفكرة أن النساء لا يهمسن إلا الأسرار والتحذيرات والآمال والأحلام والتاريخ لبعضهن البعض لأن الرجل أخبرهن بذلك. حتى فكرة أن الرجل يعرف عندما يتم تبادل المعلومات بين النساء. هذا هو السبب ، على ما أعتقد ، في سبب عدم تجاوز العديد من الأعمال لبيشديل: لأن المؤلفين الذكور لا يتخيلون أن النساء يتحدثن مع بعضهن البعض ، وحتى عندما يوسعون خيالهم ليشمل المحادثات النسائية ، يفترض المؤلفون ذلك هم ، كرجال ، يعرفون ما تدور حوله هذه المحادثات.
أعمق من ذلك ، يبدو أن جهاز التأطير الكامل هذا موجود لشرح الغموض الواضح حول سبب معرفة الزوجات بأشياء خارج زنزانتهم في السجن. حل اللغز! لقد منحهم جو امرأة من التاريخ ، مما قلل من كل معارفهم لتأتي بشكل غير مباشر من آسرهم. فيما عدا ذلك ، بالنسبة لي (وأنا أخمن النساء الأخريات في المسارح) ، لم يكن هناك غموض حول سبب معرفة النساء للأشياء ؛ كانوا يعرفون الأشياء لأنهم كانوا بشرًا .
الصفحة 3 تصف امرأة التاريخ هذه بالسيدة جيدي وتلاحظ أن للمعرفة طريقة لإشعال الفتنة ... والتحريض على الثورة. لذا ، هاها ، حسنًا ، الزوجات لم يهربن لأنهن كانوا أشخاصًا قالوا مرحبًا ، فالتعرض للاغتصاب والاحتجاز هو بيض فاسد ، دعونا نغير ذلك ، يجب أن يكون لديهم بذور التمرد التي زرعها مانح المعرفة الذي كان ، نفسها ، التي قدمها آسرهم. أنا لست من المعجبين بهذه الرواية على الإطلاق.
الصفحة 3 أيضًا رائعة لأنها تحتوي على صورة طبيب يقوم بإجراء فحص مهبلي لإحدى الزوجات. يتم ضغط وجهه بين ركبتيها بينما تمسك يده بساقها ، ثم يتم تأطير اللوحة نفسها بأرجل المرأة حتى نتمكن ، نحن القارئ ، من رؤية الطبيب ينظر إلينا وخلفه جو وريكتوس. الفن كله في هذه الصفحة ... لا أريد حتى نشره ، لأنه رسومي وعنيف ومثير للدهشة بالنسبة لي ، ولا أشعر حقًا أنه تم التعامل مع الموضوع بحساسية. عندما تستخدم أرجل امرأة لتأطير لوحتك الهزلية ، فأنا لا أبيع لك معاملتها كشيء أقل من تعامل الرجال في الغرفة معها.
صفحة 4 يشرح لماذا كانت الصفحة 3 ضرورية: الفحص المهبلي هو التحقق من وقت التبويض بين الزوجات. لماذا هذا الشيء الذي سيفحصه جو؟ هل يغتصبهم فقط أثناء فترة الإباضة؟ (يتغزل الكتاب بالإجابة على هذا السؤال بنعم دون الالتزام به). هل هذا يعني أنه حقًا هو مهتم اولا بالتناسل مع اسراه؟ (المزيد عن ذلك لاحقًا.) يبدو أن السبب الحقيقي هو أن يتمكن Rictus من محاولة اغتصاب Angharad والآن يحتاج Joe إلى سبب لمنح الزوجات هدية أخرى: حاميهم Furiosa. (أليس من الرائع كيف تم تحويل وكالة جميع الزوجات حرفيًا إلى جو يمنحهن كل شيء على الإطلاق؟ المزيد على الذي - التي الى وقت لاحق.) 
الصفحة 8 هل ظهرت Furiosa ، ومهلا ، تذكر كيف كان الفيلم يعمل النساء معًا (كما يفعل الناس) دون أن يكرهوا بعضهم البعض؟ حسنًا ، سوف نتراجع عن الروايات الكسولة عن النساء ، لأن النساء اللائي نشأن على ما يبدو في نهاية العالم ومن المفترض أنهن رأين رأس حليق أو اثنتين قبل الآن البله في Furiosa. هل هي امرأة؟ يسأل أحدهم ، لأنه من الواضح أن المرأة القاسية أصبحت الآن نادرة جدًا في نهاية العالم لدرجة أنه من المدهش أن نرى واحدة. بعد سماع أنها موجودة لحمايتهن ، تتعجب إحدى الزوجات لكنها ستحميها نحن من عند ها ؟ ماذا او ما.
الصفحة 9 تظهر النساء يستحمّون ويستعدّون لزيارة من جو بينما تتأمل فوريوزا في الاستعدادات. وهذا عادل رائع : كان يحبهم يستحم. نحى الشعر وأشعث. مقروص الخدين في أحمر الخدود. الشفاه مظلمة بالسخام. تبييض البشرة بالتلك. ربما… كان يرغب في أن يتم تذكيره بأولاده الحربيين. سيظهر هذا مرة أخرى لاحقًا في الكتاب ، وكنت أعتقد أن الشرير الوحيد الذي سيكون خاليًا من المجاز القائل بأن الأشرار هم مثليين (أو مخنثين ، أو أوديبال ، أو أي صافرة رمز) اليوم ) سيكون شريرًا يحتفظ بحريم الزوجات. لكن ، لا ، جو إما ثنائي الجنس فاسد أو مثلي الجنس لأنه شرير وهذا ما تعرفه.
مارك هاميل وسيباستيان ستان
الصفحة 10 لديه مشهد اغتصاب بينما يشاهد Furiosa ويجعل وجهه غير سعيد.
الصفحة 11 تقوم الزوجات بالتنظيف في الصباح التالي. يذكر توست أن المكان الذي يضعه عليها ليس الجنس الإنجابي ، وأعتقد (بناءً على إشارات وسياق أخرى) أنه من المفترض أن نقرأ هذا على أنه اغتصاب شرجي ، لذلك من الواضح أن هذا رائع. لا أعرف كيفية تفريغ كل شيء حتى الآن: يبدو أن جو لا يزور الزوجات إلا عندما تكون في فترة الإباضة ، ويفضل أولاد الحرب ، لكنه يغتصب شرجيا المرأة السوداء التي يحتفظ بها في الأسر (فلماذا يحتاج إلى تقييده؟ زيارات الإباضة؟).
هناك الكثير من الطبقات الرهيبة في ذلك ، و لا حاجة إلى أن يكون أي منها هنا . ناهيك عن أن الكثير منه يشعر أنه يعاد استخدامه من سيارات Miller الأخرى ؛ قال المسعف لاحقًا أن جو سوف يقوم بتربية النساء ، وهو أمر لا معنى له في السياق! هل هناك ما يكفي من المطاط في نهاية العالم للاحتفاظ بهذا المصطلح؟ حقا؟؟ على أي حال ، بدأت Capable بالصراخ في Furiosa وسؤالها عما إذا كانت قد استمتعت بالعرض الليلة الماضية ولماذا لم تحميهم ( الصفحة 12 ).
كل هذا مروع ، وهو مجرد بناء للعالم تعبث . إذا كانت النساء متحررات من قبل ولديهن تاريخ غني وخبرات كافية للحديث عن لعبة كبيرة عن الحرية والوقوف في وجه الاستبداد ، فلماذا احتاجن حتى إلى امرأة التاريخ لتخطيط بذور التمرد لهن؟ لماذا لم يكن من الممكن أن تكون مجرد امرأة مخصصة للعناية بهم ، وبصديقتهم ، والمعلومات التي يتم تبادلها بشكل عضوي داخل المجموعة دون أن تكون متدفقة من إيمورتان جو؟
وإذا هم لم تفعل تعرضوا لمفهوم الحرية (ولاحقًا سيحاول الكتاب أن يدعي أنهم لم يضطروا أبدًا إلى العيش في الخارج ، وهو ... فقط ... لا؟) ، فلماذا يوبخون Furiosa لأنه لم يكن أكثر حرية مما هم عليه ؟ يأتي الأمر برمته على أنه حقير على نطاق واسع وغير معقول وعاطفي. ليست عاطفية فعلية ، مثل البشر ، ولكن الفتاة عاطفية حيث تهاجم بشكل غير معقول الأشخاص الخطأ من أجل خلق الصراع. هؤلاء ، باختصار ، ليسوا النساء اللواتي رأيته في الفيلم اللائي تعاملن مع ماكس بطريقة هادئة ومجمعة.
الصفحة 13 يعطينا فحص طبي آخر بالزلزال وإعلان أن أنغراد حامل.
الصفحة 14 لديه زوجات يوبخ Furiosa بعض أكثر. (هل ذكرت أنهم ينادونها مثلهم تمامًا [الرجال] ، إلا أنه ليس لديك كرات؟ شكرًا لك أيها المؤلفون الذكور ، هذا يبدو تمامًا مثل النساء اللواتي أعرفهن صوتًا. هذه بالتأكيد هي الطريقة التي نشتم بها ، نعم. / /سخرية)
الصفحة 15 يظهر أنغراد يتصاعد إلى اكتئاب صامت بينما يراقب فوريوسا بعيون ذات مغزى.
الصفحة 16 لديها امرأة التاريخ ، الآنسة جيدي ، تخبر فوريوسا بأنها قلقة على النساء وأنهن سوف يهلكن بدون قائد. دعوة جميع النساء الاستثنائيات ، هل يمكننا الحصول على امرأة استثنائية على الخط 1 ، من فضلك؟
الصفحة 17 وقد أدرك Furiosa مدى اكتئاب أنغراد ، واندفع إلى مسرح الأحداث صفحة 18 الذي القرف المقدس لوحة مصورة لأنغراد تحاول الإجهاض بنفسها وهناك دماء في كل مكان ولن أعرض الصورة لأنها مروعة. يقفز Furiosa إلى الأمام ويمسك بسلك علاقة المعاطف وربما الضربات الخلفية Angharad (أسلوب الفن يجعل من الصعب معرفة ذلك) وتندفع الزوجات الأخريات لسماع الضوضاء.
الأمر الذي يقودنا إلى صفحة 19 التي فيها Furiosa backhands الكل الزوجات ثم يشرح لهم أن لديهم أفضل حياة على الإطلاق ويجب أن يكونوا ممتنين للغاية وهنا حيث أقوم برمي أوقد على الحائط بقوة كافية لأترك بصمة لأن من كتب هذا الهراء ولماذا سمح بنشره .
دوايت شروت ومايكل سكوت
الصفحة 20 يواصل اللوم ، حيث يخبر فوريوزا الزوجات أنه ليس لديهن تواضع ... لا امتنان! و OMG فعل شخص ما يطلب المقاطعون MRA لكتابة هذا الكتاب دون أن يشاهدوا الفيلم؟ مثل ، هل كان هذا كيف حدث هذا؟ الزوجات يردن ، لأنه إذا كان هناك شيء واحد للمرأة ، فهو حقير ويقولون إن Furiosa لا يعرف سوى الحرب والقتل (غير متسلسلة!) ويقول Furiosa أوه نعم وماذا كان أنت مجرد القيام؟ وهي لحظة مفاجئة بالنسبة إلى المؤلفين لدرجة أنني أشعر بالإحراج إلى حد ما لأن هذه لم تكن لحظة مفاجئة بالنسبة لي ، لأن الإجهاض والحرب ليسا نفس الشيء . لكن من الواضح أن Furiosa هي شخصية قسرية متفشية ، ومن الواضح أن هذا يجعلها بطلة أفضل. * مكتب الرأس *
الصفحة 21 يكشف ما كنا نأمله جميعًا سرًا: أن Furiosa كان لها قصة خلفية عن الاغتصاب ، رائع! رائع! (ليس رائعًا!)
لذا فإن Furiosa الآن ليست مجرد امرأة عاشت حياة مختلفة عما كانت عليه ، وكان لها مصير مختلف مما دفعها إلى أن تصبح سائقة منصة حرب ؛ إنها بالضبط نفسهم ثم إما أن تكون قد خرجت أو تم طردها. بالنظر إلى كيفية قراءتها لهم للتو فعل الشغب لعدم إعجابهم بأسرهم ، أفترض أنها طُردت ؛ بالنظر إلى موقفها المتعلق بالولادة القسرية ، فإنني أضع المال على كونها عقيمة وفاشلة الزوجة. (ذكرت لوحة سابقة أيضًا الأطفال الذين لم ينجحوا ، مع الإشارة ضمنيًا إلى أن هذا كان قبل أنغراد والآخرين.) لذلك من الواضح أن هذا رائعة إذا كان الكتاب يسيرون في هذا الاتجاه ، فإن Furiosa هي زوجة فاشلة عقيم تفتقد حقًا تلك الحمامات اللطيفة.
الصفحة 22 يقدم أن طفلي لن يكون مفهومًا لأمراء الحرب ويمكنني فقط أن أقول أنه عندما رأيت تلك الكلمات مرسومة في الفيلم ، قرأتها بشكل مختلف قليلاً عن هؤلاء المؤلفين هنا. أنغراد تستخدم الكلمات هنا لتقولها هذا الطفل المحدد لن يكون أمير حرب ، في حين أنني قرأت ذلك بمعنى أوسع الأطفال الذين لدينا ، إذا اخترنا إنجابهم ، لن يكون أمراء حرب. سواء كان الإجهاض خيارًا اتخذته واحدة أو أكثر من الزوجات بمجرد أن تتحرر ، لم أكن أتوقع أنهن جميعًا سيختارن بالضرورة الاحتفاظ بأطفال جو وتربيتهم. (في الواقع ، يعبر Dag عن التناقض في الأمر برمته بطريقة كان لها صدى معي). هناك ميل بعض المؤلفين الذكور إلى نسيان أن المرأة يمكن أن تريد الأطفال ولكن لا. هذا الطفل بالذات في نفس الوقت. أو ، في الواقع ، أن المرأة لا يمكن أن ترغب في أن يكون لها أطفال أمراء حرب و لا تريد إنجاب الأطفال على الإطلاق!
شعرت بسرد الفيلم شاملاً بالنسبة لي للاختلافات بين الزوجات: سواء أرادوا إبقاء طفل جو ، أو أرادوا الإجهاض / التبني من حملهم الحالي وإنجاب أطفال لاحقًا مع شخص آخر ، أو لم يرغبوا في إنجاب أطفال على الإطلاق ، فقد كانوا جميعًا متحدون في عدم الرغبة في تحمل أمراء الحرب. الآن قام الكوميدي بتحريف ذلك ليكون بيانًا عن طفل معين ، مما يجعل هروب المرأة من أجل الحرية بقدر ما يتعلق بحماية هذا الطفل من تدريب أمراء الحرب كما كان اتخاذ الخيارات الإنجابية بأنفسهم .
الصفحة 23 لديها القدرة على الاعتذار ل Furiosa ، وتوضيح أن كل ما لديها من دهاء كان في الحسد. قرف.
صفحة 24 تتحدث الزوجات عن المكان الأخضر (على الرغم من أن Furiosa لا تكشف عن تاريخها وتتصرف وكأنها تشك في وجود مكان أخضر). الصفحة 25 يسأل عن ذراعها (حدثت أشياء سيئة) ، ويكشف أنها أخذت وأن والدتها ماتت. الصفحة 26 قام Dag بتسلية الزوجات من خلال التظاهر بأنه جو ، ثم يظهر الطبيب ليأخذ النساء إلى جو في المساء ؛ ويشير إلى أن Furiosa تحصل على الحماية وتنسى مكانها. الصفحة 27 هل تقوم زوجات جو برعاية جو أثناء قيامهن بالغناء وتشغيل الموسيقى.
الصفحة 28 هل طلبت جو من شيدو أن تأتي وتجلس في حضن أبيها ، وأعتقد أن الوقت قد حان لإظهار أنه تم ذكر العديد من الإشارات إليها لكونها صغيرة ولم تبيض بعد ، وأن جو لم يبدأ باغتصابها بعد. الآن يعلن نواياه للقيام بذلك.
تصرخ داغ في وجهه وتحاول حماية شيدو ، ومن بين جميع الأسباب التي كان من الممكن أن تربى عليها لرغبتها في حماية صديقتها ، تصرخ ، إنها الشيء الوحيد هنا الذي لم يصاب بسمك! الذي. تنهد. لن أقول إن ضحية الاغتصاب لا يمكنها استيعاب روايات الاغتصاب ، لأنها تحدث طوال الوقت ، ولكن هذا يشعر كوجهة نظر فظيعة للغاية تتمحور حول الذكور في هذا الموقف: أصيب داغ والنساء الأخريات بالعدوى من خلال ثقب قضيب جو ، لكن شيدو نقية لأنها عذراء. هذه رواية مثيرة للاشمئزاز حقًا لإدامتها في كتاب عن الإيذاء الجنسي لأن الناجين من الاغتصاب (مثلي) يقرؤون هذا ويسمعون أن الاختراق يجعلنا مصابين بالسم. أن الناجيات الأخريات من الاغتصاب يشعرن بهذه الطريقة ، وليس المجتمع فقط ، وربما يجب أن نشعر بهذه الطريقة أيضًا.
و ... الشيء هو أن هؤلاء المؤلفين لا يكتبون التاريخ. إنهم يكتبون الخيال. فعلا واقعي التي ربما استوعبت داغ أنها قذرة لتعرضها للاغتصاب؟ بالتأكيد ، هذا يحدث طوال الوقت. فعلا من الضروري أنها تستخدم هذا السبب بالذات لإنقاذ صديقتها؟ لا! كان من الممكن أن تنقذ شيدو حرفيًا لأي سبب آخر. حقيقة أن Dag يركز على العذراء كأهم سمة في Cheedo تجعلني أشك بشكل غير مريح في أن المؤلفون ركز على العذراء باعتبارها أهم سمات شيدو. وعلى الرغم من أن التصوير ليس بالضرورة تأييدًا ، إلا أنه لا يتم تأجيله مرة أخرى ؛ لا أحد أبدًا يعيد النظر في هذه الفكرة ، لا ، أنت حقًا لست مسمومًا لأنك تعرضت للاغتصاب. لا يتم قبول Dag ، وكذلك نحن في الجمهور.
الصفحة 29 قام جو باغتصاب Dag بقسوة انتقاما ، بينما يمنع Furiosa الزوجات من التدخل. على الرغم من حقيقة أنه نظرًا لأن أنغراد حامل بشكل واضح ومفضلة لديه ، فقد تكون قادرة على التدخل بشكل فعال. تحتوي الصفحة 29 أيضًا على جو يشرح بالتفصيل قائمة بكل شيء قدمه لزوجاته غير الممتنات في حال نسينا منذ الدقائق الخمس الماضية أنهم مدينون له بتعليمهم. الصفحة 30 لقد أخبر Furiosa النساء عن المكان الأخضر بينما يصنعن وجوهًا مفعمة بالحيوية ويقولن خذنا إلى هناك دون أي إحساس بالتخطيط أو التعاون في هذا الأمر. مجرد امرأة استثنائية وحمولتها.
سأشير هنا إلى أن معظم السطور في هذا الكوميديا تذهب إلى حد بعيد إلى أنغراد وداغ ، وهما المرأتان الأشقر في المجموعة. توست ، وهي امرأة سوداء ثنائية العرق ، يبدو أن لديها جزء واحد فقط يمكنني أن أجده: المشهد الذي تقول أن جو لا يمارس معها الجنس الإنجابي. شيدو ، من الماوري والصينية ، هي عذراء موجودة من أجل أن تكون ضحية فائقة ومن ثم تحميها امرأة شقراء (يتم اغتصابها بعد ذلك انتقاما). قادر ، أحمر المجموعة ، حسود وعاطفي وصاخب. لذا فإن نسائنا الشقراوات هم بشر وأبطال ويحتل مركز الصدارة ، ونساءنا الملونات يتم تمييزهن على أنهن إضافي ضحية الاغتصاب مع وجود عدد أقل بكثير من خطوط الحوار.
الصفحة 31 هل ظهر جو بأحزمة العفة كعقاب لداغ وهو يتحدث ضده الليلة الماضية. إنه لا يتدفق سرديًا ويبدو أن المؤلفين يشعرون أنهم بحاجة إلى تشويش هذه التفاصيل كنقطة حبكة على مخطط انسيابي بدلاً من كونها مجرد عرض آخر لإساءة معاملتهم. إنه لأمر رائع (وأعني بشيء عظيم) أن كل هذه التفاصيل الصغيرة تتجمع لتكون خطأ الزوجات بدلاً من مجرد شيء فعله جو بهن لأنه وحش أبوي رهيب مهووس بالتحكم في إنجاب المرأة. في صفحة 32 يطلق النار على Furiosa ، على ما يبدو لأن أحزمة العفة تعني أن المرأة لم تعد بحاجة إلى الحماية من الرجال بعد الآن. أعتقد أن فكرة أن Rictus قد يجلب معه قواطع البراغي هي مجرد فكرة غريبة للغاية بالنسبة لجو.
الصفحة 33 تحدثت الزوجات وأوه ، لقد كنت مخطئًا ، يتكلم توست هنا. (شيدو) تقول إن أحزمة العفة هي خطأي تتفق معها غبية ، غبية ، غبية ، وتوست. ممتاز. تقول داغ إنها تكره الطفل الذي بداخلها وأنه طفل قبيح وأنغراد توبخها. لا تقل ذلك. سوف يكون جميلة . قرف. هل يمكن للمؤلفين الذكور ألا يشتملوا بجدية على أن المرأة الحامل قد لا ترغب في الحمل؟ هل يعتقدون أن هرمونات الحمل هي نانيتات البرج التي تتحكم في العقل؟
فيلم The Chronicles of prydain
الصفحة 34 لقد أصر أنغراد على أن Furiosa أظهر لنا أن نكون أقوياء ... مثل امرأة ! نحن لا أشياء ! لذا ، يا رائع ، لم تدرك الزوجات أنهن لم يكن لديهن أشياء يجب امتلاكها حتى التقيا بامرأة استثنائية بدس وطمأن إلى أن يكونا مثلها. سخيفة ، هنا أفكر طوال هذا الوقت أن الفيلم كان يدور حول عدم وجود طريقة واحدة صحيحة / أفضل لتكون امرأة وأننا جميعًا ذو قيمة لتنوعنا. كلا ، من الواضح أننا جميعًا نسير على سلم متدرج من الضحية إلى البطلة. 
صفحة 35 وقد ظهرت Furiosa في منتصف الليل وهذا عادل ممتاز جاري الكتابة:
Furiosa: أرتدي ملابسي. كانوا يغادرون… الآن .
الزوجات: هل نذهب إلى المكان الأخضر؟
Furiosa: لا توجد أسئلة. [... يتحدث عن الذهاب إلى المكان الأخضر ...] يبقى سؤال واحد - هل أنت يريد هذا؟
هذا ، للتسجيل ، كيف يتحدث الرجال معي كامرأة. اطلب مني أن أكون صامتًا ، ثم اطلب موافقتي نوع من التأخير بعد الحقيقة وتحديد الوقت الذي يُسمح لي فيه بالكلام. ليست هذه هي الطريقة التي يتحدث بها الناس مع بعضهم البعض عندما يشعرون بالاحترام المتبادل. هذه ليست الطريقة التي يتحدث بها الناس مع بعضهم البعض عندما يتعاونون ويخططون لخطة هروب معًا. هذه هي الطريقة التي يرعى بها الكلب الأغنام أو يقوم الإنسان بتحميل البضائع. وبالتالي يتبخر أي شعور من الفيلم بأن هؤلاء النساء كن متساويات في العمل معًا من أجل الهروب كمجموعة. Furiosa هي امرأة استثنائية تنقذ الآخرين ، النهاية.
الصفحة 36 جعلهم يتركون الآنسة جيدي وراءهم لأنها عجوز جدًا عن الرحلة. تقول شيدو إنها لا تريد الذهاب ، وأنها تريد البقاء هنا مع الآنسة جيدي ، وأنا أكره هذا كثيرًا. كان الفيلم يصارع شيدو مخاوف مفهومة تحت الإكراه الرهيب ، ولكن الآن هذا الخوف من أن الموت الرهيب قد يكون أسوأ من الحياة الرهيبة قد امتد إلى عدم رغبتها في المغادرة في المقام الأول. وهذا يقابل بطرق مروعة كونها العذراء الواحدة بين الزوجات. هناك إشارة ضمنية هنا إلى أنها لم تتعرض للاغتصاب بما يكفي لترغب في الهروب.
الصفحة 38 يوضح أن جيدي كتب أن أطفالنا لن يكونوا أمراء حرب على الجدران والأرضيات لأنه من الواضح أن هذا الكتاب لم يفسد الفيلم بما يكفي بالنسبة لي لدرجة أنه لم يُسمح لي بالاستمرار في تخيل الزوجات يكتبن تمردهن بأيديهن.
وها أنت ذا! كيف تدمر فيلمًا رائعًا في 40 صفحة أو أقل!
حسنًا ، دعنا نخرج هذا قليلاً ، وأنا آسف أن هذا يستغرق وقتًا طويلاً.
بادئ ذي بدء ، هذا الكوميدي هو يبعث على السخرية خاصة وأن الفيلم نال الكثير من الإشادة النسوية لأنه على وجه التحديد لم يكن الرابي. كان فيلمًا عن الإيذاء الجنسي دون عرض أي اغتصاب على الشاشة. لقد رأيت بالفعل رجالًا يدافعون عن الكوميديا بمفاجأة متخيلة وأشياء مثل يا إلهي ، أنت تقصد أن الرجل الرابي كان يغتصب هؤلاء النساء طوال هذا الوقت! أنا مصدوم! لكن الأمر هو أننا لم نكن بحاجة لرؤية الاغتصاب لكي نعرف أن الاغتصاب كان يحدث. كان هذا صحيحًا بالنسبة للفيلم. هذا صحيح بالنسبة لأي كاريكاتير خلفي.
في الواقع ، من خلال إظهار الاغتصاب والاعتداء الجنسي مرارًا وتكرارًا في هذا الكتاب ، فمن المرجح أن يطغى ذلك على الشكاوى الصحيحة للزوجات حول الحرية والحرية الإنجابية. لا - أو لا ينبغي - مسألة ما إذا كان 'جو' يعاملهم جيدًا أو ما إذا كان يؤذيهم. هم لا مجانا ، هم استحق لتكون حرا ، النهاية. تخدم تسلسلات الاغتصاب المضافة فقط في توفير منظور صحة للجمهور: نعم ، نهاية العالم هناك فاسدة ، لكنها كانت في الحقيقة فظيعة بما يكفي في أسر جو لتبرير رغبته في المغادرة.
حقيقة أن المؤلفين شعروا أن الزوجات بحاجة إلى تبرير رغبتهم في أن يكونوا أحرارًا ، وحقيقة أن جو وفوريوزا يتحدثان عن نفس الحوار حول عدم وعي الزوجات بمدى صعوبة الحياة في الخارج ، وكم هم جاحدون لكل ما قدمه لهم ، إلى أي مدى هم أفضل حالًا معه - كل السطور التي يستخدمها المعتدون بانتظام ضدنا ، ضحاياهم - تزعجني كقارئ. الوقت الذي يقضيه في تبرير الرغبة في الهروب إلى النفايات المروعة يقوض نفسه بشكل متناقض. أنا ، أحد الناجين من الاغتصاب وسوء المعاملة ، لم أجد أبدًا أنه من الغريب أن الزوجات يفضلن المخاطرة بالجوع في الصحراء بدلاً من الاستمرار في هذا الوضع ، لكن الوعي بأنني الآن على ما يبدو مفترض الاعتقاد بأنه كان غريبًا ، يذكرني فقط أنني لا أريد أن أتعرض لسوء المعاملة يعتبر ترفًا أنانيًا في مجتمعنا ، وليس حقًا إنسانيًا يستحق الموت من أجله.
مشهد عجلة فيريس دفتر الملاحظات
على ما يبدو حريتي هو شيء يجب أن أبيعه مقابل الماء والظل ، ولا يجب أن أتخلى عن ذلك إلا إذا كانت الإساءة سيئة بدرجة كافية. في الفيلم ، قرأت لي أحزمة العفة كعرض آخر من أعراض أسر الزوجات ؛ في الكتاب ، أصبحت أحزمة العفة رمزًا لسبب اضطرارهم للمغادرة. لقد تغيرت ديناميكية الحرية تمامًا وليس للأفضل. كما أن تجاور الزوجة العذراء التي لا تريد الهروب ، ربما لأنها لم تتعرض للاغتصاب بعد ، يعزز تلك الرسالة الغريبة التي مفادها أن الحرية (وينبغي أن تكون) قابلة للتفاوض من أجل الماء. هذه الرسالة غريبة للغاية عن الفيلم الذي اعتقدت أنني شاهدته.
مشكلتي الثانية مع الكوميديا هي أن لا تعمل النساء معًا كمجموعة متنوعة متساوية. كان هذا شيئًا آخر في الفيلم كان منطقيًا بالنسبة لي ؛ تتلاءم الطريقة التي عملت بها النساء معًا بشكل جيد تمامًا مع حياتي وتاريخي وصداقاتي. مرة أخرى ، يبدو أن المؤلفين الذين يقفون وراء هذا الكوميديا يجدون هذا التعاون غريبًا ، ومريبًا تقريبًا ، وقرروا على ما يبدو أن هؤلاء النساء بحاجة إلى تاريخ من كونهن حقودًا ورؤية بعضهن البعض يعاني ويقررن العمل معًا من أجل أن يكون هذا التعاون صحيحًا. لأن هذا هو التطور الطبيعي للعلاقات الأنثوية ، أليس كذلك؟
كان من الممكن أن تكون الزوجات (وكان هذا سيبدو أكثر واقعية بالنسبة لي) في الواقع يستفد في Furiosa عندما تم تعيينها لهم لأول مرة. أنت محارب؟ أنت تقود منصة حرب؟ ما هو هذا مثل؟ كيف هو أفضل من هذا؟ كيف هو أسوأ من هذا؟ ثم كنا قد رأينا تيار الخلفية الدرامية وتعرفت بالفعل على هذه الشخصيات. بدلاً من أن نبيع قصة اغتصاب فاترة رأيناها جميعًا من قبل ، بدلاً من المرور بالتقدم المعاد استخدامه للغبطة والقتال ، كان بإمكاننا بدلاً من ذلك إلقاء نظرة على حياتهم من خلال تأطير ذلك أنهم أراد أن يعطينا. ليس كذبابة على الحائط تحوم بين مشاهد الاغتصاب بينما نقوم بتعديل مناشير الصلاحية الخاصة بنا ، ولكن كمستمع محترم يسمع القصص التي أرادت هؤلاء النساء إخبار بعضهن البعض ، ونحن.
لكن السرد لا يعاملهم بهذا الاحترام ، وهكذا هم لا يعاملون بعضهم البعض باحترام أيضًا . جنس Furiosa مشكوك فيه والتساؤل ، وكذلك مكانتها كمحاربة ، كل ذلك لجعلها امرأة استثنائية. تطلب منها النساء أن تأخذهن بعيدًا (ربما جزئيًا لأن هذا هو فيلم سينمائي وكان المؤلفون عالقين به!) ولكن بطريقة لا تمتلك أي وكالة تقريبًا: تقوم Furiosa بتدوير حكاية لهم عن المكان الأخضر ووجوههم العاشقة تشع في وجهها في عجب حماسي. هذه ليست حكاية قادر و معرفة (هاها ، انظر ماذا فعلت هناك؟) النساء يضعن الخطط معًا وينفذن هروبًا رائعًا من السجن ؛ هذه حكاية Furiosa وهو يصعد الدرج ويقول تعال معي إذا كنت تريد أن تعيش.
حتى معرفة النساء تجرد منهن في هذه القصة ؛ لم يتعلموا ولم يكبروا وأصبحوا شخصيات ثلاثية الأبعاد لأن هذا ما تفعله النساء وما كانت تفعله منذ أن بدأ الزمن. لا ، لقد تعلموا الأشياء لأن أبي سمح لهم بذلك. التقيا فوريوسا لأن أبيها عيّنها حامية لهم. كل الأشياء المدهشة التي تقوم بها النساء في الفيلم تتدفق الآن من كرم Imperator Joe ، ويبدو أن السخرية الأخلاقية هي أنه لو كان قليلاً فقط أسوأ من البطريرك ، ثم فاز.
كانت القصة الدرامية للزوجات دائمًا قصة عن الاغتصاب ، تمامًا كما كانت قصتهن في الفيلم عن الاغتصاب. ولكن كانت هذه فرصة لعرض قصة ناقشت الاغتصاب بمصطلحات النساء ، بأصوات النساء ، بدلاً من مجرد تحريك أرجلهن في جميع أنحاء الصفحة كما لو أن المرأة هي حقًا الشيء الذي سيختزلها مغتصبها. كان من الممكن أن تكون هذه قصة عنهم استخدام معرفتهم و مع الأخذ حريتهم ، بدلاً من أن يُمنحوا معرفتهم بشكل سلبي ويدخلون إلى الحرية ، ويتم إسكاتهم ولا جدال فيها. يمكن أن تكون هذه قصة عن القدرة والاحترام والفضول والصداقة والحب والتمرد والإنسانية النابضة بالحياة.
بدلاً من ذلك ، حصلنا على مؤامرة مغسولة حول الاغتصاب والأسر والقتال الداخلي ، حتى ترقى امرأة استثنائية لتصبح القائدة. لا شيء أصلي ، لا شيء لم نشهده من قبل ، ولا شيء يثير الروح المذهلة للفيلم الذي أحببته.
اسمي آنا ماردول. أحب القراءة والكتابة والصياغة من أي نوع. لقد أنعم الله على زوج مخلص وأبوين محبين وقطتين فاسدة فاسدة. أنا كاتبة ، وقارية ، ومراجعة ، وامرأة ، ونسوية ، ومعوقة ، وعقيمة ، وغريبة. ليس بالضرورة كل ذلك بهذا الترتيب. ليس لدي ساعات كافية في اليوم بمقدار النصف. يمكنك الاتصال بي على الرغم من أنني غير قادر على الرد على البريد الإلكتروني بسرعة أو بانتظام بسبب مشاكل الإعاقة.
—يرجى تدوين ملاحظة بسياسة التعليقات العامة لماري سو. -
هل تتابع The Mary Sue on تويتر و موقع التواصل الاجتماعي الفيسبوك و نعرفكم و بينتيريست و & جوجل + ؟
