النور بين المحيطات يروي قصة بطل الحرب العالمية الأولى (مايكل فاسبندر) الذي تم تعيينه كحارس منارة وينتهي به الأمر بالزواج من امرأة محلية تدعى إيزابيل (أليسيا فيكاندر). بعد تعرضهما لإجهاضين ، فقد الزوجان الأمل في إنجاب طفل خاص بهما إلى أن يغسل قارب يحمل رجلًا ميتًا ورضيعًا إلى الشاطئ. بدلاً من إبلاغ السلطات عنها ، قرر الزوجان تربيتها على أنها ملكهما. بعد سنوات ، أصبحوا وجهاً لوجه مع والدة الفتاة وواجهوا فجأة عواقب أفعالهم.
كيد فلاش 52 زي جديد
دراما الفترة من إخراج ديريك سيانفرانس ، الذي اشتهر بعمله عيد الحب الازرق و المكان خلف أشجار الصنوبر . في محادثة خاصة مع The Mary Sue ، قام بتفصيل ما يعنيه التصوير في فيلم مقابل رقمي ، كما سلط الضوء على عدد من النساء وصانعي أفلام POC الذين أثارته أعمالهم.
ماري سو: ما الذي يجعلك ترغب في معالجتها كثيرًا في هذه القصص المؤثرة؟
ديريك سيانفرانس: أنا مهووس بالعواطف ... الحقائق العاطفية وخطر المشاعر. أشعر أنه في جميع أفلامي ، تتخذ شخصياتي دائمًا اختيارات عاطفية. إنهم دائمًا يعيشون الحياة بقلوبهم أكثر من [بعقولهم] وهناك دائمًا صراع يحدث عندما يحاول عقولهم التحدث إلى قلوبهم في أفلامي. وأنا فقط مهووس بهذا النوع من العواقب التي تنبع من الخيارات العاطفية ومن منظور عدم إصدار الأحكام على ذلك. أحب البشر وأحبهم على كل أخطائهم. لذا فإن جميع الشخصيات في أفلامي ، يتخذون دائمًا خيارات ... هي بطبيعتها اختيارات يتم اتخاذها بنوايا حسنة ولكن دائمًا ما يكون لها صدى بالنسبة لهم وينتهي بهم الأمر دائمًا بإيذاء الآخرين. لذلك ، أحاول الخوض في ذلك القلب البشري على الشاشة.
TMS: لقد أشرت إلى أسلوب في صناعة الأفلام يسمى التجربة. ماذا يعني ذلك وهل له أي علاقة بطريقة التمثيل؟
دي سي: لست متأكدًا حقًا من طريقة التمثيل. كل ما أعرفه هو أنني بصفتي صانع أفلام ، أعتقد أن ما يمكنني تقديمه لممثلي هو تجربة. عندما أصنع فيلمًا ، بالنسبة لي ، هذا هو الجزء الأكثر متعة في حياتي. وهو أيضًا أندر الأوقات. على سبيل المثال، عيد الحب الازرق ... قضيت 12 عامًا أفكر في ذلك الفيلم ، أحلم به ، أكتب هذا الفيلم ، أحاول صنع هذا الفيلم ، ثم أخيرًا صنعته وقمت بتصويره في 25 يومًا. ما عليك سوى إلقاء نظرة على 25 يومًا مقابل 12 عامًا - إنها مثل فترة زمنية صغيرة جدًا. لذلك عندما أصور مع الممثلين وعندما أكون في موقع التصوير ، إنها حياة خالصة. وما أحاول فعله مع الممثلين في المجموعة هو أنني أحاول أن أجعلهم يعيشون. ما أريد أن أفعله هو مجرد التقاط الحياة بأكبر قدر ممكن من الصراحة. لذلك لدينا سيناريو دائمًا ، ولكن بالنسبة لي ، إذا كان الممثلون يفعلون فقط الكلمات التي كتبتها في النص ، فأنا دائمًا أشعر بالملل نوعًا ما.
ما أحاول فعله دائمًا هو إعداد المواقف والتجارب للممثلين ، لذا عندما أقوم بالتصوير ، يمكنني التقاط لحظة واحدة. وهو ليس مسرحًا ، إنه سينما. لذلك عليك الحصول على الأشياء مرة واحدة فقط. قد تكون هذه هي أول لقطة أو 30 لقطة ، لكنني أحاول دائمًا البحث عن اللحظة التي لا تتكرر ، وبعد ذلك أريد أن يعيش الممثلون على الشاشة. إذا كنت تشاهد الفيلم ، أريدك أن تشاهد لحظات حقيقية على الشاشة. هذا أكثر ما يثيرني في الأفلام. أحب الأفلام الوثائقية نوعًا ما أكثر مما أحب الأفلام الروائية بعد الآن. أشعر أن فيلمًا وثائقيًا لفريدريك وايزمان أو فيلمًا وثائقيًا عن الأخوين ميسليز هو دائمًا أكثر إثارة بالنسبة لي من السرد المكتوب.
TMS: اليوم ، يقوم معظم صانعي الأفلام بالتصوير الرقمي. هل تشعر أن هناك أصالة في الوسائط الرقمية أم أنك من إطار ذهني المدرسة القديم الذي يعتبر التصوير على فيلم حقيقي هو المكان الذي توجد فيه السينما الحقيقية؟
دي سي: أعتقد قالها كوبولا ذات مرة سيصبح هذا الفيلم أخيرًا شكلاً فنيًا عندما تلتقط فتاة تبلغ من العمر 14 عامًا من أوهايو كاميرا فيديو وتصنع تحفة فنية. بالتأكيد ، باستخدام الأدوات الرقمية ، ما حدث هو أن المزيد والمزيد من الأشخاص تمكنوا من سرد القصص التي لم تكن قادرة على ذلك من قبل. هناك الكثير من اللحظات التي يتم التقاطها دائمًا حتى على أجهزة iPhone. انظر ، مع فيلم مثل يوسفي ، لا أعتقد أن الفيلم أقل أصالة أو نقيًا من التعبير الفني لأنه تم تصويره على iPhone. الأمر عكس ذلك تماما. أعتقد أن iPhone سمح بحدوث علاقة حميمة بين الكاميرا والشخصيات. لذلك أنا مهتم بالمحتوى الرقمي ولكني أحب الأفلام أيضًا.
ما يحدث حقًا ، بالنسبة لي ، هو أن هناك اختلافًا في العملية عندما تقوم بالتصوير على فيلم رقمي مقابل فيلم. في الفيلم ، سيكون لديك دائمًا مجلة ستنفد. عندما [أطلقت النار] وضع وراء أشجار الصنوبر ، أطلقنا ذلك 2 أداء 33 ملم مما يعني أنه كان لدينا 9 دقائق و 20 ثانية قبل نفاد المجلة. هذا يعني أنه في كل مشهد أقوم بإعداده ... لأنني عندما أعمل مع الممثلين لا أقول أبدًا أي حركة أو قص ... هذا يعني أنه عندما بدأت التصوير ، سيكون لدى الممثلين تسع دقائق للحصول عليه. وما يحدث للممثلين عندما أصور فيلمًا هو أنهم يصبحون أشبه بالرياضيين ويصبحون مثل عقارب الساعة. إذا كنت تتخيل مثل لعبة كرة سلة أو لعبة كرة قدم ، فلديك هذه الأحياء ولديك الكثير من الوقت فقط لوضع النقاط على السبورة. ولذا هناك هذا الإلحاح الذي يحدث في الفيلم والذي أعتقد أنه مثير للغاية.
لونغ جون سيلفرز صيد كبير
في أي مكان ، ما يمكن أن يحدث في النهاية هو أنه يمكنك تآكل الوقت لأنه يمكنك التصوير لفترة أطول. لذلك ، النصف الثاني من عيد الحب الازرق ، لقد قمت بالتصوير على الشاشة الرقمية وفعلت ذلك بطريقة ما لأنني أردت التقاط الحب الذي تآكل بمرور الوقت ولذا سأفعل 45 دقيقة لمحاولة الوصول إلى هذه اللحظات عندما ينسى الممثلون أنهم كانوا على الشاشة. ما حدث في نهاية المطاف الضوء بين المحيطات هو أنني أردت تصوير ذلك في فيلم لكنني كنت أصور في أستراليا ونيوزيلندا وفي ذلك الوقت ، تم إغلاق جميع المعامل. والشيء المؤسف حقًا في الوقت الحالي بالنسبة لصانعي الأفلام هو أنه يتم استبعاد الخيار بين الأفلام الرقمية والأفلام ، ويتم إجبار المزيد والمزيد من صانعي الأفلام على التصوير الرقمي.
الآن ، أنا سعيد بالطريقة التي ظهر بها التصوير الرقمي الضوء بين المحيطات . لقد تكيفت مع طريقة التصوير بها حيث يمكنني التصوير لمدة أطول مع الممثلين ويمكننا تصوير 10 دقائق قبل المشهد المكتوب الذي قمنا بتصويره و 10 دقائق بعده ... ولكن الشيء المخيب للآمال هو أن يكون لديك رجال مثل جورج لوكاس عشرات السنين أو نحو ذلك يخرج و أعلن أن الفيلم قد مات ، لقد خرجوا بالفعل وقتلوه من أجل الكثير من الناس. وهكذا ، كلما استطعت ، إذا كان المشروع صحيحًا ، أحاول التصوير في فيلم. ولكن الأمر يزداد صعوبة أكثر فأكثر نظرًا لوجود مختبرات أقل وأقل. أعتقد أن هناك معملًا واحدًا في أمريكا الآن ، في لوس أنجلوس. إذا كنت سأطلق النار الضوء بين المحيطات في الفيلم ، كان سيكلف مثل مليون دولار أخرى على ميزانيتي. كان علي أن أرسل صحيفتي اليومية إلى مومباي وكان الأمر سيستغرق ستة أيام لاستعادة صحفتي اليومية. لذلك كان نوعًا ما غير واقعي. تم حذف الخيار من على الطاولة بالنسبة لي في ذلك.
TMS: من هن بعض النساء ومخرجات الأقليات مع الأفلام التي تجعلك متحمسة حقًا؟
دي سي: الكثير. لطالما أحببت كيلي ريتشارت ( بعض النساء ). لقد كانت دائمًا واحدة من صانعي الأفلام المفضلين لدي. في كل مرة يكون لديها فيلم ، يجب أن أشاهده على الشاشة الكبيرة لأنني أعتقد أنها تفعل هذا الشيء السحري في تصوير قصص صغيرة جدًا وأعتقد أنها بحاجة إلى أن تُرى بشكل كبير. زوجتي (شانون بلامب) صانعة أفلام رائعة. صنعت أكثر من 200 شورت لذا فأنا مثل أكبر معجبيها. أحد المصورين السينمائيين المفضلين لدي كان برادفورد يونغ ( سلمى ، أوسكار وصول ). أعتقد أنه سيطلق النار في المرة التالية حرب النجوم فيلم (ملاحظة إد: سيفعل تصوير فيلم هان سولو ). لقد قمت ببعض الإعلانات التجارية معه ، وكان دائمًا أحد المفضلين لدي.
تشارلز بورنيت: إذا نظرت إلى الوراء في اليوم ، مثل قاتل الأغنام ، هو واحد من تلك الأفلام الأمريكية المؤثرة ... أحد الأفلام الأمريكية العظيمة التي يمكنك أن تنظر إليها أسفل الخط وترى كيف تتبع نفسها لباري جينكينز. اعتقدت ضوء القمر كان تحفة مطلقة. يمكنني العودة إلى مايا ديرين ( شبكات العصر و في الأرض ) إلى Leni Riefenstahl ( انتصار الإرادة و الانطباعات تحت الماء ) إلى جوردون باركس ( الفتحة و شجرة التعلم ). الكثير من صانعي الأفلام أصحاب الأصوات هناك. ريان كوجلر ( الفهد الأسود و يصدق ) ... أحب ما كان يفعله. أحب أن المزيد والمزيد من الفرص والمزيد من قصص الناس يمكن تمثيلها الآن. لكن هناك دائمًا تلك الأفلام المؤثرة بالنسبة لي ... شانتال أكرمان ( أسير و لا يوجد فيلم منزلي ) ... نقية لهؤلاء المخرجين ... ليف أولمان ( آنسة جولي و صوفي ) ... التي كانت قادرة على سرد هذه القصص ... مارلين غوريس ، التي قدمت مسألة صمت التي رأيتها قبل 25 عامًا وما زلت لا أستطيع أن أتجاهلها.
النور بين المحيطات معروض على Blu-ray و Digtal HD الآن.
كاتي بيري تخرج من التصويت
(الصورة من screencap)
هل تريد المزيد من القصص مثل هذا؟ كن مشتركا وادعم الموقع!
