يدخل كارول ، أعتقد أنني كنت أتوقع شيئًا أقرب قليلاً إلى الميلودراما التي قام بها المخرج تود هاينز في الخمسينيات من القرن الماضي ، بعيدًا عن الجنة . هذا فيلم أحبه وأعتبر إلى حد كبير أفضل أداء لجوليان مور. كارول كان لديه الكثير من الارتقاء ، ولكن الشيء الغريب هو كارول يختلف بشكل ملحوظ عن سلفه الروحي. إذا بعيدًا عن الجنة بأسلوب صور النساء تكنيكولور مثل سيرك دوغلاس و كارول في الواقع لديه شعور خفي ببعض الأفلام العالمية التي خرجت وتركت انطباعًا في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات مثل وداعا مرة أخرى (مبخس القيمة)، لاهث ، أو جول وجيم - بطيئًا ، يسير بخطى متعمدة ، مع عدم وجود أي من الميلودراما الأدائية. انظر الى كارول ، هناك عنصر تقريبًا من نهج هال هارتلي الرومانسي ممزوجًا بأحدث أسلوب هاينز ، وعلى الرغم من أنه غير متوقع ، فأنا على ما يرام مع ذلك.
يركز فيلمه الجديد على ربة منزل ، كارول (كيت بلانشيت) ، طلاق زوجها لأنها قررت أنها تفضل رفقة النساء (بما في ذلك أفضل صديق وعشيق سابق تلعبه سارة بولسون) وتيريز (روني مارا) ، وهي شخصية طفيفة. فتاة متجر بوهيمية تعمل في قسم ألعاب ومخطوبة لريتشارد من جيك لاسي. تتمتع كارول وتيريز بكيمياء وجاذبية فورية ، على الرغم من أن تيريز لم تفكر أبدًا في هذا الجانب الآخر من الحياة. من الواضح أن لديها نوعًا من اللامبالاة تجاه وعد الزواج والحياة المنزلية ، لكن يبدو أن كارول تفتح عينيها على احتمالات مسار آخر. في حين أن ريتشارد لا يشكل تهديدًا حقيقيًا لعلاقتهما ، فإن كايل تشاندلر هارج (كارول السابق) يفعل ذلك.
أعلم أن بعض النقاد قالوا إن شخصية تشاندلر ليست شريرة ، ولكن مشاهدتها حتى للمرة الثانية ، لا يسعني إلا أن أشعر أن هذه هي الملاحظة الوحيدة في هذا الفيلم التي تقترب من الميلودراما السابقة لهاينز. هارج مكروه للغاية ، وأي حب لديه لكارول يبدو أقرب إلى الهوس. لا أعرف ما إذا كان هذا السلوك ناتجًا عن وقت محبط ومحجوز في ثقافتنا ، لكنه غالبًا ما يشعر بالخطورة على الشاشة. بلانشيت ومارا على وشك الكمال ولديهما كيمياء يبدو أنها تلعب دورًا مثاليًا في بعضهما البعض ؛ تبرز ثقة بلانشيت النحاسية وخجل مارا المتحفظ الأشياء في كل منهما لجعل مشاهدهما معًا تبدو أكثر ثراءً وثراءً. بينما يكون الفيلم أحيانًا خفيًا وبطيئًا بشكل محبط ، إلا أن الجودة المتعمدة تخلق إيقاعًا يعزز في الواقع قصة الحب. من الناحية العاطفية ، هذا أقرب ما يكون إلى الكلاسيكية مقابلة مختصرة كأي فيلم في الخمسين عامًا الماضية.
السيناريو الذي كتبته فيليس ناجي جميل ، مع حوار شبه غنائي ، يبدو أنه مكتوب لقوة صوت كل ممثلة. كالعادة في Haynes ، تكون تفاصيل الإنتاج أكثر تحديدًا من معظم الأفلام ، مما يجعل كل شيء يبدو محددًا وجميلًا في آنٍ واحد. يوضح الاستخدام البسيط للون لملابس Blanchett و Mara الكثير عن الشخصيات ، خاصة في فترات الصمت التي يتجول فيها الفيلم لفترات طويلة. إذا كانت هناك شكوى واحدة ، وهي مجرد تفضيل شخصي ، فهي استخدام الفلاتر. أعلم أنه يستخدم لجعل كل هذا يشعر بالتلصص ، مثل النظر من خلال نافذة ، لكنها لا تزال طريقة محبطة لمشاهدة فيلم مدته ساعتان. مرة أخرى ، هذا هو ما أفضّله ، وليس خطأ سرديًا أو سينمائيًا.
ما تحصل عليه Haynes بشكل صحيح تمامًا مع هذا الفيلم هو حقًا الإحساس المحدد للغاية بالزمان والمكان ، والحياة الحضرية لأولئك الذين تمزقوا بين الحياة الأسرية وثقافة الإيقاع ، قبل النشاط النسوي العام والصوت ونشاط LGBT. من المشكوك فيه ما إذا كانت كارول وتيريز سيكونان ناشطين في السنوات التالية ، بالنظر إلى مزاجهم. لكن الفيلم لا يتعلق بذلك. يشبه إلى حد كبير رجل أعزب (والذي قد يكون أفضل فاتورة مزدوجة لهذا الفيلم) إنه فيلم عن الحياة الشخصية والخاصة لهؤلاء العشاق الذين لا تختلف محبتهم عن الأزواج المستقيمين. حتى لو تم إخفاؤهم في هذا الوقت ، فنحن نعلم أنهم كانوا موجودين بشكل متماثل.
—يرجى تدوين ملاحظة بسياسة التعليقات العامة لماري سو. -
هل تتابع The Mary Sue on تويتر و موقع التواصل الاجتماعي الفيسبوك و نعرفكم و بينتيريست و & جوجل + ؟
