تحذير: المفسدين لفيلم 2016 سيدة ماكبث.
الفيلم البريطاني سيدة ماكبث ، من إخراج ويليام أولدرويد ، يغلف على الفور البطل الأنثوي بجو قاتل ومناهض للبطل. كانت السيدة ماكبث من مسرحية شكسبير الزوجة الطموحة لبطل مأساوي معروف بقساوته وشعوره بالذنب. ليدي ماكبث من أولدرويد ، فتاة صغيرة تدعى كاثرين (فلورنس بيو) ، هي زوجة محاصرة في زواج بلا حب وتستخدم العنف في محاولة للحصول على نوع من الحرية. ومع ذلك ، فإن هذه الرحلة نادراً ما تكون جيدة لسيدة القرن التاسع عشر.
سيدة ماكبث هي مقتبسة من رواية روسية من القرن التاسع عشر كتبها نيكولاي ليسكوف ظهرت لأول مرة في مجلة من تأليف دوستويفسكي ، وهو أمر لا يثير الدهشة بالنظر إلى النهج الروسي ذاته تجاه الذنب والعنف. ومع ذلك ، فإن الوضع البريطاني ، جنبًا إلى جنب مع خيارات اختيار معينة ، يضيف طبقة جديدة من التوتر العرقي والتعليق على القيود المجتمعية المفروضة على النساء.
صور ازياء عجب امرأة
تبدأ القصة بزواج كاثرين وألكساندر ، وهو رجل في مثل سنها يعاملها كشيء ما ، ويطالبها بالبقاء في حدود المنزل والاعتراض عليها جنسياً. أكثر من مرة ، طلب منها فجأة خلع ملابسها وهو يراقب من جميع أنحاء الغرفة. في مشهد غير مريح للغاية ، أمرها بمواجهة الحائط بينما هو يرضي نفسه. والده ، بوريس ، متحكم بنفس القدر. إن مطالبه بأن تنتج كاثرين وريثًا بسرعة وأن تتصرف بشكل صحيح بدأت في دفع كاثرين أكثر فأكثر إلى الانجذاب.
يصور الفيلم هذا مع مشهد ثابت لها تبدو مكبوتة ، محاصرة في الكاميرا بينما شعرها مقيد ، وضعيتها متيبسة من الكورسيهات ، وطريقتها الخاصة متيبسة. في النهاية ، يصل قدر ضئيل من الراحة عندما يغادر بوريس وألكساندر التركة ، وهي هناك بمفردها مع الخدم. في هذا الوقت تلتقي بسيباستيان (كوزمو جارفيس) ، وهو عامل مزرعة ، حيث يقوم هو ورجال آخرون بتعليق الخادمة السوداء ، آنا (نعومي آكي) ، من السطح.
من المفترض أن نفهم ألم آنا ، وكيف أن الإساءة الجسدية واللفظية لسيباستيان (يسميها خبيثة) ، تصيبها لاحقًا بالصدمة لأنها تبكي بنفسها دون أن يثق بها أحد ، على حد علمنا. ومع ذلك ، يتم دفع هذا العنصر من الحبكة جانبًا للتركيز على كاثرين ، التي تثير فضول هذا الموقف وتطور جاذبية لسيباستيان.
في مواجهتهم الأولى ، أجبرت سيباستيان على مواجهة الجدار وفي تلك اللحظة ، شعرت بنوع من القوة. إنه جنسي من نواح كثيرة ، حيث تكرر كاثرين التي كانت لا حول لها ولا قوة سابقًا سيطرة زوجها عليها مع رجل آخر. يبدأ الاثنان علاقة جنسية ، مع شق سيباستيان طريقه أولاً إلى غرفتها. هذا المجاز ، حيث يفرض الرجل نفسه بشكل أساسي على امرأة لأنه يدرك جاذبيتها ، هو مجاز مذنب بشكل خاص في الأفلام الرومانسية. من غير المريح للغاية مشاهدة كاثرين تستسلم لمثل هذا الرجل ، ثم يقع في حبه بشكل أساسي على الرغم من ، أو بسبب ، عدم قدرته على احترام رقمها الأولي.
اعتقال خادم أو حارس أورليسي
هذه القضية ، التي تسعى إليها كاثرين وتواصلها بفرحة بناتية ، سرعان ما تم اكتشافها وتؤدي إلى جرائم قتل أن سيدة ماكبث يتوقع العنوان. تعاني `` سيباستيان '' من الضرب والحبس من `` بوريس '' ، فتسمم والد زوجها بهدوء أمام `` آنا '' ، التي أصبحت صامتة بعد الحادث المروع. بعد أن واجهها زوجها وهددها بإعادتها إلى مكانها ، قامت بإحضار سيباستيان إلى غرفتها والقتلهما ودفنه.
مشاهدة كاثرين تقتل هذين الرجلين للحفاظ على حريتها في أن تكون مع سيباستيان هو مستوى غير محبوب. كامرأة في هذا الوقت ، فإن أفعالها هي مقاومة للزواج الحميد من الرجال القمعيين وعمل تمرد ضد السيطرة الأبوية. نراها فجأة تنظر إلى المنزل أكثر ، وشعرها متهالك ، وهي قادرة على استكشاف الخارج ، وبدأت في ارتداء ملابس أنيقة لسيباستيان مثل رئيس المنزل. ومع ذلك ، من المستحيل تجاهل كيف أن الفعل الثالث يعقد عدم إعجابها بجريمة قتل نهائية وخطأ.
بعد وفاة الإسكندر ، حضرت امرأة وطفل إلى الحوزة ، وكشفوا أن زوج كاثرين قد أنجب طفلاً والآن يجب أن تعتني به. بينما تترابط أكثر فأكثر مع الطفل الذي هو من أصل مختلط ، يزداد غضب 'سيباستيان' ويتآمر الاثنان بعد ذلك على قتل الطفل في مشهد مزعج وصوري. إذن ما الذي نراه داخل كاثرين ، لأنها تذهب إلى ما هو أبعد من كونها غير محبوبة وقادرة على الكراهية تمامًا بمجرد أن لم يعد ضحاياها رجالًا قمعيين بل طفلة بريئة؟
بعد ذلك ، ينغمس سيباستيان في الشعور بالذنب ويعلن أمام غرفة من المستجوبين أن الاثنين تآمروا على قتل الطفل وكانا على علاقة غرامية كاملة حيث قامت بملاحقته دون راحة. بوجه رواقي ، تنفي كاثرين هذا الادعاء وتلقي باللوم على سيباستيان وآنا في الجريمة. ثم تم أخذ الخادمين السابقين بعيدًا ، بينما ظلت كاثرين تحدق خارج نافذتها وحيدة تمامًا. يأتي هذا التطور في الحبكة كقرار إبداعي من الفريق ، كنقطة يبتعدون فيها عن حبكة الرواية.
لم تأت هذه الحادثة من فراغ ، حيث نرى كاثرين تستغل آنا في أكثر من مناسبة. في وقت سابق من الفيلم ، أخفت آنا حقيقة أن كاثرين شربت كل نبيذ المنزل وعاقبها بوريس بإجبارها على الزحف مثل كلب على الأرض. هذا الحادث المهين ليس شيئًا تقريبًا بالنسبة لكاثرين ، التي تنظر إليها ببساطة دون أي ذنب واضح أو اعتذار لاحق. الفضاء الذي توجد فيه كاثرين ، تحت رحمة البطاركة الذين يواصلون استبدال بعضهم البعض ، وفوق الخدم مثل آنا الذين ليس لديهم وسيلة للقتال ضدها ، هو المكان الذي يفتح محادثة حول الامتياز والتقاطع.
حرب النجوم سيدة الشعر الأرجواني
الشخصيات النسائية غير المحبوبة هي نوع خاص من التمثيل في الطرق المختلفة التي يمكن أن تعمل بها. في بعض الأحيان ، يمكن للشخصية غير المرغوبة أن تجعلنا ندرك تحيزاتنا الخاصة ، حيث ندرك أن المعايير التي نحكم من خلالها على أن النساء والرجال غير متساويين. على سبيل المثال ، نميل إلى أن نكون أكثر تسامحًا مع الشخصيات الذكورية لفشلها في لعب دورها العائلي ، والذي غالبًا لا تحصل الشخصيات النسائية على نفس المعاملة.
في حالة كاثرين ، إنها نظرة على امرأة مناهضة للبطل تضغط ضد الاضطهاد الجنساني وامرأة بيضاء تكرر نفس النوع من الضرر الذي يلحق بأجساد من هم دونها في الرتب. عندما قامت بتثبيت الجريمة على الاثنين ، تذكرت اللحظة اخرج حيث يقف كريس دانيال كالويا فوق أليسون ويليامز روز وهي تصرخ طلبا للمساعدة لسيارة شرطي. في تلك اللحظة ، يمتلئ الجمهور بالخوف والغضب لأنهم يفهمون كيف أن خطاب حماية النساء البيض يغذي التحيز ويتوقع وقوع السلطات في تسليح روز للأنوثة البيضاء.
تأتي حرية كاثرين كتضحية ، وحقيقة أنه يتم الحفاظ عليها فقط من خلال تضحية عشيقها وجسد امرأة سوداء (بعد مقتل رجلين وطفل) يحمل بعض المعاني الضمنية التي لا يمكن إنكارها. إنها حقيقة داخل الحركة النسوية ، أن النساء البيض غالبًا ما يستبعدن المرأة السوداء بل وينجحن على حسابهن. الإعلان الكبير عن سيدة ماكبث خارج مسرحياتي غنت المديح لرسالة الفيلم النسوية والنسوية. يجب أن أتساءل عما إذا كان هذا هو العنوان المناسب للفيلم.
بينما أنا لا أقترح سيدة ماكبث يؤيد أيًا من سلوك بطلة الفيلم وأنا بالتأكيد أؤيد فكرة أننا بحاجة إلى إتاحة مساحة أكبر للشخصية الأنثوية لاتخاذ قرارات فظيعة ، ووصف هذا الفيلم بأنه نسوي أمر مضلل إلى حد ما. إنه أمر صعب لأن الأفلام النسوية تميل إلى التشويش على الشخصيات النسوية ، وهذا لا يبدو دقيقًا هنا. ليس لدي إجابة جيدة ، ولكن سيدة ماكبث هو فيلم قيم لفحص النسوية.
إنه هيبي عجوز ويلي نيلسون
سيدة ماكبث ، يلقي نظرة ثابتة على اضطهاد المرأة في القرن التاسع عشر والأطوال القصوى المطلوبة للعثور على أي عزاء أو حرية. إنها تصور فتاة قاتلة تحارب مفاهيم الأنوثة الصحيحة بينما تتعامل أيضًا مع تواطؤها في الهياكل العنيفة. سواء كان ذلك عن قصد أو بغير قصد ، فهو فيلم يرسم محادثة حول الأنواع المختلفة من تحرر المرأة والإيماءات نحو تاريخ من العنف الأبيض.
من المستحيل التحدث عن شخصية كاثرين دون دراسة كيف تستغل آنا. مع تقدم الفيلم ، تصبح آنا التي لا صوت لها والتي تتعرض باستمرار لسوء المعاملة والاستفادة منها ، بديلًا للمجتمعات الأكبر التي غالبًا ما تكون بلا صوت أو لا صوت لها. على الرغم من أنني لا أعرف ما إذا كان منشئو المحتوى قد أرادوا أن يكون الأمر كذلك ، فهي المركز الحقيقي لـ سيدة ماكبث سرد.
